题八功德水
宋王安石
欲寻阿练若，曳屐出东冈。
涧谷芳菲少，春风著野桑。
颂古八首
宋释云
春风有时恶，春风有时好。
人竞逐春风，却被春风恼。
题画（二首）
明张绅
闲门绿树老，华池芳草生。
偶随蝴蝶起，独自下阶行。
何处垂杨院，春风骄马鸣。
夜坐戏作
宋陆游
束书旧隐棋岩下，惯碾春风傲北窗。
唤起口生尘土梦，赖君圭璧一双双。
玉楼春
宋严仁
春风只在园西畔。荠菜花繁胡蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。意长翻恨游丝短。尽日相思罗带缓。宝奁明月不欺人，明日归来君试看。
【注释】
①晴绿：指池水。
②奁：镜匣。
【评解】
这首词描绘春景，抒写春愁。上片写庭园春色。西园春风，花繁蝶乱，池水晴绿，
落红满径。下片写春闺怀人。尽日相思，罗带渐缓，明镜照愁，盼君速归。通篇构思精
巧，婉丽清新。为历代词家所赞赏。
【集评】
黄昇《花庵词选》：次山词极能道闺闱之趣。
陈廷焯《白雨斋词话》：深情委婉，读之不厌百回。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：明镜照愁，常语也。作者“宝奁”七字，古意深思，
独标新警。
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在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情 。“ 闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样 ，或雕琢 ，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。
本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁 ”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深 。“ 只在 ”两字暗示春风仅仅在园中停留 ，却不光顾寂寞的深闺。荠菜本是可食之野菜 ，而她无心踏青挑菜 ，以致听任荠菜长得遍地都是；“ 花繁 ”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。
词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“照还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径 ”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“ 吹已断 ”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地 。从这一泓碧水 、一条花径的静景场面中 ，衬托出思妇幽闺寂寞 、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。
下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的 。游丝 ，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“ 罗带缓”来暗示。这种写法在《古乐府歌 》：“ 离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《 古诗十九首·行行重行行 》亦有“ 相去日已远，衣带日已缓 ”之句，不过前者是游子口吻 ，后者是思妇之辞 。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。
结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“ 罗带缓 ”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语 ，而是曲折地说 ：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜 。这种间接的写法看似痴语 ，其实是至情的流露。本词运用反衬 、暗示 、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。
偈
宋释普信
残雪既消尽，春风日渐多。
若将时节会，佛法又如何。
留春令·玉清冰瘦
宋高观国
玉清冰瘦，洗妆初见，春风头面。等得黄昏月溪寒，爱顾影、临清浅。历尽冰霜空羞怨。怨粉香消减。江北江南旧情多，奈笛里、关山远。
画堂春·湖光乘雨碧连天
宋赵长卿
湖光乘雨碧连天。绕堤映、草色芊芊。舞风杨柳欲撕绵。依依起翠烟
还是春风客路，对花时、空负婵娟。暮寒楼阁碧云间。罗袖成斑。
沉醉东风·双拂黛停分翠羽
元孙周卿
双拂黛停分翠羽，
一窝云半吐犀梳。
宝靥香，罗襦素，
海棠娇睡起谁扶。
肠断春风倦绣图，
生怕见纱窗唾缕。
【注释】：
宫词二首。
春风
宋张镃
春风日日过东墙，睡起人閒蝶自忙。
吹尽玫瑰能底惜，只缘销去一年香。
偈颂七十八首
宋释正觉
习习春风，丝丝春雨。
一等沾濡，十方周普。
甘草得之甜，黄连得之苦。
天意发丛林，檐声闹窗户。
古德尝云已不迷，等闲教坏人男女。
同咏乐器 琴
南北朝谢朓
洞庭风雨干。
龙门生死枝。
雕刻纷布濩。
冲响郁清危。
春风摇蕙草。
秋月满华池。
是时操别鹤。
淫淫客泪垂。
寄平甫
宋王安石
少时为学岂身谋，欲老低徊各自羞。
乘马从徒真扰扰，求田问舍转悠悠。
弦歌旧国平生乐，鞍马新年几日留。
坐想摇鞭杨柳路，春风先我入皇州。
春行
唐李益
侍臣朝谒罢，戚里自相过。落日青丝骑，春风白纻歌。
恩承三殿近，猎向五陵多。归路南桥望，垂杨拂细波。
题耿氏温清堂
宋上官均
远山终日自清辉，缥缈乔林野气微。
秋菊已开陶令径，春风好舞老莱衣。
溪头钓艇资闲兴，松下归禽伴息机。
吟倚醉登堪自慰，不须怅望白云飞。