抛球乐·晓来天气浓淡
宋柳永
晓来天气浓淡，微雨轻洒。近清明，风絮巷陌，烟草池塘
，尽堪图画。艳杏暖、妆
脸匀开，弱柳困、宫腰低亚。是处丽质盈盈，巧笑嬉嬉，
手簇秋千架。戏彩球罗绶
，金鸡芥羽，少年驰骋，芳郊绿野。占断五陵游，奏脆管
、繁弦声和雅。
向名园深处，争泥画轮，竞羁宝马。取次罗列杯盘，就芳
树、绿阴红影下。舞婆娑
，歌宛转，彷佛莺娇燕姹。寸珠片玉，争似此、浓欢无价
。任他美酒，十千一斗，
饮竭仍解金貂贳。恣幕天席地，陶陶尽醉太平，且乐唐虞
景化。须信艳阳天，看未
足、已觉莺花谢。对绿蚁翠蛾，怎忍轻舍。
赞林黛玉
清曹雪芹
两弯似蹙非蹙肙烟眉，
一双似喜非喜含露目。
态生两靥之愁，
娇袭一身之病。
泪光点点，
娇喘微微。
娴静时如姣花照水，
行动处似弱柳扶风。
心较比干多一窍，
病如西子胜三分。
【注释】：
春阴
宋方岳
玲珑碧树巧临池，影在窗前作么移。
水墨画图春淡淡，莺花庭院日迟迟。
不妨明月重相忆，怎许浮云浪得知。
一片舞裀欹弱柳，风来时复托腰肢。
遣兴
宋陆游
莫羡朝回带万钉，吾曹要可草堂灵。
风来弱柳摇官绿，云破奇峰涌帝青。
听尽啼莺春欲去，惊回梦蝶醉初醒。
从教俗眼憎疏放，行矣桐江酹客星！
思佳客·花信今无一半风
宋洪适
花信今无一半风。芙蓉出水几时红。看成弱柳阴阴绿，自在迁莺巧语中。风傍户，月留空。金尊相对醉珠栊。归鞭欲指江南去，回首霞标忆旧峰。
上巳日与客游张园
宋韩元吉
簿书有余閒，春日亦已永。
况逢佳节休，朱墨得暂屏。
名园跨江郊，危槛俯千顷。
平芜雨初匀，弱柳风自整。
芳寻寄萧散，意适忘醉醒。
持觞挹花色，散策步林影。
虽无歌舞妍，所爱亭馆静。
佳辰天气清，泉水助幽冷。
缅怀山阴会，修竹带崇岭，
应知佳客临，怀抱均一骋。
君看结绮地，茨棘翳眢井。
当时擘牋人，正复对此景。
江山几兴废，岁月侵老境。
但愿中圣贤，畴能计钟鼎。
荷叶杯·春尽小庭花落
唐顾夐
春尽小庭花落，寂寞，凭槛敛双眉。忍教成病忆佳期，
知摩知，知摩知。
歌发谁家筵上，寥亮，别恨正悠悠。兰釭背帐月当楼，
愁摩愁，愁摩愁。
弱柳好花尽拆，晴陌，陌上少年郎。满身兰麝扑人香，
狂摩狂，狂摩狂。
记得那时相见，胆战，鬓乱四肢柔。泥人无语不抬头，
羞摩羞，羞摩羞。
夜久歌声怨咽，残月，菊冷露微微。看看湿透缕金衣，
归摩归，归摩归。
我忆君诗最苦，知否，字字尽关心。红笺写寄表情深，
吟摩吟，吟摩吟。
金鸭香浓鸳被，枕腻，小髻簇花钿。腰如细柳脸如莲，
怜摩怜，怜摩怜。
曲砌蝶飞烟暖，春半，花发柳垂条。花如双脸柳如腰，
娇摩娇，娇摩娇。
一去又乖期信，春尽，满院长莓苔。手挪裙带独裴回，
来摩来，来摩来。
春思
唐贾至
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。
红粉当垆弱柳垂，金花腊酒解酴醿。
笙歌日暮能留客，醉杀长安轻薄儿。
【注释】：
草色青青柳色黄， 桃花历乱李花香。
东风不为吹愁去， 春日偏能惹恨长。
贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：
“日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很象，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更巧妙了。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
（陈邦炎）
蝶恋花 别范南伯
宋杨炎正
离恨做成春夜雨。添得春江，划地东流去。
弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣橹。
君到南徐芳草渡。想得寻春，依旧当年路。
后夜独怜回首处。乱山遮隔无重数。
【注释】
①刬地：依旧，还是。
②橹：摇船工具。
③南徐：州名。州治在今江苏省丹徒县。
【评解】
这首词描绘春景，抒写离情。上片写惜别。春江水满，离愁千万。弱柳系船，留君
不住。因而闻橹声更增添离愁。下片设想别后情景。回望送别之处，惟见乱山重叠，故
人安在！
全词抒写离愁别绪，细腻委婉，工巧别致。
【集评】
薛砺若《宋词通论》：幽畅婉曲，颇得辛词风趣。
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送别朋友，是唐宋诗词中经常被采纳的题材之一。这方面的名篇佳作，数不胜数 。杨氏的这首送别词，虽非上乘之作，但写得幽畅婉曲，颇有特色。
词的发端便直言离恨：“离恨做成春夜雨。”与好朋友春夜话别，无尽的离愁别恨化为无尽的春雨；那绵绵春雨就像绵绵友情 。“添得”二句进一步写一场春雨，使春江水涨，浩浩荡荡，一派东流去。刬地，此处作“一派”讲。以春江东流，来写离愁滔滔不绝，近于李后主“问君能有几多愁 ？恰似一江春水向东流”句意。
“弱柳”两句写弱柳系不住船 ，表示尽管盛情挽留，但朋友还是不得不登船离去。艣同橹；鸣艣，指划船的橹摇动时所发出的声音。王安石有《题朱郎中白都庄》诗曰：“藜杖听鸣艣。”眼看着船儿渐去渐远，耳听那越来越小的橹声，心中既为朋友离去而怅惘，有一种“人去一城空”的失落感；又有对朋友一路风波之劳和前程坎坷难卜的担忧 。“ 为君愁绝 ”中一个“绝”字，饱含这无限深情。
下片“君到”三句写朋友要去的目的地 。南徐，东晋时侨置徐州于京口，后曰南徐；即今江苏镇江市。
到了南徐州那芳草如茵的渡口，如果你想寻春，依旧是当年我们曾走过的那条路。这句话下面隐藏的意思是 ：本是当年你我结伴同行，而今只有你形单影只，一个人独自踏青了。路依旧而人不同，一种物是人非的感慨，深藏在字里行间。结尾“后夜”两句是悬想别后友人思我，回望之时，已是有无数乱山遮隔。这是透过一层的写法 ，宋词中屡见 。下片首称“君”，故“独怜”下亦有一“君”字存在。又因是由词人悬想而出 ，故“乱山遮隔”之感，亦彼此同之。“词起结最难 ，而结尤难于起。”（沈祥龙《论词随笔》）这首词结句俊秀飘逸、悠悠长长，有不尽之意。这种结法与李白诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的结句“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流 ”，以及岑参诗《白雪歌送武判官归京》的结句“山回路转不见君，雪上空留马行处”等一样，都是“‘临去秋波那一转’，未有不令人消魂欲绝者也。”（李渔《窥词管见》）陆氏侍儿有《如梦令·送别》词曰 ：“日暮马嘶人去，船逐清波东注。后夜最高楼 ，还肯思量人否？无绪，无绪，生怕黄昏疏雨 。”这首小令的意境和这首《蝶恋花》的诗情画意，确乎相近，可对读并可互相发明。
步溪头
宋赵蕃
溪头弱柳已丝垂，那得江南尚好枝。
从此春风日亡赖，与须排写付新诗。
春晏北园三首
宋宋祁
日晏休尘虑，中园眷物华。
惊禽曳啼去，弱柳受吹斜。
暝早月沈碧，凉生水进涯。
悠然望层堞，千翅度昏鸦。
伊川道中
宋李复
溪流水尽摇日光，夹岸弱柳千缕长。
野鸟深藏但闻语，山花半开初有香。
今朝伊川首西路，昔年潏水过南塘。
安得春风生两腋，从敦吹到故山傍。
早朝大明宫呈两省僚友
唐贾至
银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。
千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。
剑佩声随玉墀步，衣冠自惹御炉香。
共沐恩波凤池上，朝朝染瀚侍君王。
[注释]（1）早朝：臣子早上朝见皇上。大明宫：皇宫殿名。国家大典，皇帝朝见百官多在此举行。（2）银烛：蜡烛，有银饰的烛台。此指百官早朝时擎的灯火。紫陌：京城长安的路。（3）青琐：皇宫门窗上的装饰，代指宫门。（4）建章：汉代宫名，代指大明宫。（5）剑珮：宝剑和玉珮。（6）凤池：即凤凰池，在大明宫内，中书省所在地。（7）染翰：写文章。
[译文]大臣们点燃灯火朝见君王，排列在长长的长安路上；皇城春色盎然，晓来天色苍苍。千条细柳垂挂在宫门前，上百只黄莺绕着大明宫婉转地啼叫。大臣们走在玉石扑就的台阶上，身上佩剑和玉珮叮叮作响，衣服帽子上都渗透了御香炉里的烟香。我们在宫门都沐浴着浩荡皇恩，天天起草诏令，侍奉君王。
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银烛朝天紫陌长①，禁城春色晓苍苍②。千条弱柳垂青琐③，百啭流莺绕建章④。剑佩声随玉墀步⑤，衣冠身惹御炉香⑥。共沐恩波凤池里⑦，朝朝染翰侍君王⑧。
（上四早朝大明宫，下四呈两省僚友。曰银烛、曰春晓、曰弱柳、曰流莺，皆早朝景物，曰紫陌、曰禁城、曰青琐、曰建章，皆宫殿层次。剑佩、衣冠，两省朝容。凤池、染翰，同僚职事也。）
①顾野王《舞影赋》：“列银烛兮兰房。”杨慎《诗话》：《穆天子传》：“天子之宝，璿珠烛银。”郭璞曰：“银有精光如烛也。”唐人诗用银烛字，本此。殷仲文诗：“紫陌结朱轮。”②颜延之诗：“朝驾守禁城。”《庄子》：“天之苍苍，其正色耶？”③萧子显诗：“杨柳千条共一色。”祖孙登诗：“弱柳垂江翠。”《前汉书·元后传》：曲阳侯根，骄奢僭上，赤墀青琐。颜师古曰：“青琐者，刻为连琐文而青涂也。”④刘孝绰《百舌》诗：“百啭似群吟。”沈约诗：“流莺复满枝。”《三辅黄图》：武帝太初元年，柏梁殿灾，于是作建章宫，度为千门万户。⑤《史记》：高祖令萧何带剑履上殿。鲍照诗：“虚容遗剑佩。”《礼记》：“行则鸣佩玉。”汉武帝《落叶哀蝉曲》：“玉墀兮生尘。”⑥《史记·留侯世家》：“衣冠甚伟。”⑦丘迟诗：“肃穆恩波被。”《晋书·荀勗传》：勗久在中书，专管机事，及失之，甚罔罔怅怅。或有贺之者，昂曰：“夺我凤凰池，诸君贺我耶。”⑧宋玉《高唐赋》：“朝朝暮暮，阳台之下。”潘岳《秋兴赋序》：“染翰操纸。”吴筠诗：“年年月月对君王。”杨仲弘曰：荣遇诗，如贾至诸公《早朝》篇，气格雄深，句意严整，宫商迭奏，音韵铿锵，真麟游灵囿，凤鸣朝阳也，熟之可洗寒俭。
周敬曰：气度冠冕，音调琳琅，起句轩昂，即唐人有数。结浑融庄雅，作寻常煞语者，少窥其妙。中联亦佳，不必吹毛求疵也。田子艺云：“紫陌、禁城、青琐、建章、玉墀、凤池，太重，身字不雅，不如王、岑远甚。”亦太深文矣。
黄家鼎曰：《早朝》诗，带不得山林气。如此格律，真是锦明霞灿，电烁雷鸣。
七律中，有平仄未谐，而句中自调者，贾幼邻诗：“剑佩声随玉墀步。”玉墀二字，仄平互换。杜少陵诗：“西望瑶池降王母。”降王二字，亦仄平互调，此偶用变通之法耳。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------
三日诗
南北朝谢惠连
弱柳荫修衢。
春意
宋王令
春空漠漠多愁容，春意冉冉随归鸿。
寒云飞高不肯雨，白日翳暗何时风。
闲花野草各意态，浓烟弱柳相昏蒙。
北窗厌睡不知夜，起见海月如秋空。