鹧鸪天 鹅湖寺道中
宋辛弃疾
一榻清风殿影凉。涓涓流水响回廊。千章云木钩辀叫，十里溪风罢稏香。
冲急雨，趁斜阳。山园细路转微茫。倦途却被行人笑，只为林泉有底忙。
【注释】
①约作于淳熙十三年（1186），时稼轩罢居带湖。鹅湖寺：据《铅山县志》和《鄱阳记》，铅山县东北有鹅湖山。山上有湖，原名荷湖，因东晋龚氏居山蓄鹅，更名鹅湖。山麓又有鹅湖寺。 此词上片咏鹅湖寺景，先寺内后寺外，由近而远。“千章”联鸟鸣稻香，叠韵对仗，工稳有致。下片赋归途情景，林泉之乐，从行人笑中反笔逗出，佳妙，即谓“子非鱼，安知鱼之乐”哉！
②“一榻”两句：清风徐来，一榻清凉；人卧回廊，听水流响。一榻清风：苏轼《佛日山荣长老方丈五绝》：“清风一榻抵千金。”
③章：大材曰章。千章：千株大木。钩辀（zhōu舟）：鹧鸪鸣声。
④■〈禾罷〉稏（bàyà罢亚）：稻名。
⑤底：如许。
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围绣亭
宋张镃
盘屈回廊面面同，顶门开窍更神通。
非关意匠玲珑巧，示现圆融围物功。
古断肠曲三十首
宋周端臣
弹罢瑶筝歇雁行，月移花影上回廊。
离情不奈秋萧索，更著寒螀管夜长。
南阳夏日
宋寇准
绿杨阴密覆回廊，深院帘垂昼景长。
人静独闻幽鸟语，风来时有异花香。
世间宠辱皆尝遍，身外声名岂足量。
闲读南华真味理，片心惟只许蒙庄。
木兰花/玉楼春
宋贺铸
佩环声认腰肢软。风里麝熏知近远。此身常羡玉妆台，得见晓来梳画面。回廊几步通深院。一桁绣衣帘不卷。酒阑歌罢欲黄昏，肠断归巢双燕燕。
虞美人·银床淅沥青梧老
清纳兰性德
银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。
采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
和朋友去k歌时，“十年”几乎是大家必点的歌。其实未必是每个人都经历着分手，或者此际逢着别离。但这首歌总是让不同的人一样很有感觉。歌词写得很好：十年之前/我不认识你/你不属于我/我们还是一样/陪在一个陌生人左右/走过渐渐熟悉的街头/十年之后/我们是朋友还可以问候/只是那种温柔/再也找不到拥抱的理由/情人最后难免沦为朋友/
苏联诗人曼德尔施塔姆说“二月，足够用墨水来痛哭”，而十年似乎“足够用来怀念”。一年两年太浅，五年太短，二十年太长，就算能活一百年都已经过了五分之一。即使等得到也已经心上生苔藓。十年，十年刚刚好，足够用来怀念，又不会太浪费。如果来得及，你我还可以赶在华发未生，心血未涸之前，重逢。
我想起，词也是可以唱的。顾贞观就曾感慨：“家家争唱饮水词，纳兰心事几人知？”那么容若这阕“虞美人”，也许当时和“十年”一样被唱成了街知巷闻的“流行金曲”。应该还有更久远的生命力。我们无法证明，再过三百五十年后还会不会有人记得这首“十年”。不过，三百五十年后的今天，我们依然记得容若这阕《虞美人》，记得那句：“背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。”
词中的十年，容若是实指还是虚指尚有争论。但我可以确信容若立在回廊花阴下，心里一定岁月沧沧，充满了沧海桑田的遗憾。
读这首词俨然看见一个伤心的男人，逗留在荒芜的秋草蔓地的庭院里，这是和她曾经一起游玩的地方。那是夏夜，蟋蟀声声，两人在花下乘凉，她着香云纱，扑着流萤，一团欢喜热闹。而如今蟋蟀声已消失，她也已经不见。他只在草间捡到当年她无意间遗落在此的翠翘。
……
十年之后，苏轼对着万顷松涛，一座孤坟；十年之后，容若拾得一只翠翘有恨不能言。但他们的身边都有了新人随侍在侧，真应了歌里那一句：“才明白我的眼泪不只为你而流，也为别人而流。”
不可言，不可说，没有人会喜欢乐意看到每天与自己生活在一起的人，还珍藏着十年前情人的旧物。每个人对感情的需索都是持续而贪婪的，因此看见旧物，俨然是看见入侵者，会被刺激，有惶恐不安的心理。这些道理容若都是明白的，所以才有“拾得翠翘何恨不能言”的矛盾。
苏轼在十年之后写下悼念妻子王弗的《江城子-已亥记梦》，其他的话还没开口，起句“十年生死两茫茫”将凄惶扩大到无尽。而容若的结句说“十年踪迹十年心”，更将凄凉意深深蔓延。
看起来会很简单，悼亡词不需要玩弄技巧，不需要堆砌辞藻，只需要人有真实切身的感受，可以将它饱满地付诸纸上。实际上却是从苏子开了悼亡词的先河，之后历代悼亡词就少有佳作出现，几乎成了真空，直到纳兰的出现。容若比苏子更投入地写悼亡，他生性没他洒脱豁达，在恋情的周折，襟怀未开的抑郁矛盾中辗转一生。
十年踪迹十年心，是为爱情，亦是为了知己散失而沉默悲伤。爱人，妻子，是温情的容若最坚定的支持和依靠。他喜欢在她们身上获得滋养和绽放。一旦失去，他即以外人不可见的姿态慢慢萎谢，悼亡词是他最后的光华闪现。
注：悼亡词的由来
（安意如）
一丛花·尊前凝伫漫魂迷
宋陆游
尊前凝伫漫魂迷。犹恨负幽期。从来不惯伤春泪，为伊後、滴满罗衣。那堪更是，吹箫池馆，青子绿阴时。回廊帘影昼参差。偏共睡相宜。朝云梦断知何处，倩双燕、说与相思。从今判了，十分憔悴，图要个人知。
满庭霜/满庭芳
宋无名氏
园林萧索，亭台寂静，万木皆冻凋伤。晓来初见，一品蜡梅芳。疑是黄酥点缀，超群卉、独占中央。堪闲玩，檀心紫蕊，清雅喷幽香。华堂。欢会处，陶陶共醉，相劝瑶觞。逞风流开早，不畏严霜。才子佳人属意，搜新句、吟咏诗章。歌筵罢，醺醺归去，蟾影照回廊。
生查子
宋郭应祥
银烛映红衫，薄暮新梳洗。
一笑奉宾欢，未解东君意。
回廊月转初，忆趁良宵会。
喜事在明年，剧饮拚先醉。
秋感
清陈维崧
夜来几阵西风，匆匆偷换人间世。
凄凉不为，秦宫汉殿，被伊吹碎。
只恨人生，些些往事，也成流水。
想排花露井，桐英永巷，青骢马，曾经系。
光景如新宛记，记瑶台、相逢姝丽。
微烟淡月，回廊复馆，许多情事。
今日重游，野花乱蝶，迷濛而已。
愿天公还我，那年一带，玉楼银砌。
闻崔十二侍御灌口夜宿报恩寺
唐岑参
闻君寻野寺，便宿支公房。溪月冷深殿，江云拥回廊。
然灯松林静，煮茗柴门香。胜事不可接，相思幽兴长。
浣溪沙
宋蔡伸
萍末风轻入夜凉，飞桥画阁跨方塘。
月移花影上回廊，粲枕随钗云鬓乱。
红绵扑粉玉肌香，起来手看鸳鸯。
新安铺三首
宋孔武仲
簟如秋水憩回廊，素月分辉百倍凉。
山木交加无意绪，故教疏影到人床。
绿头鸭·玉人家
宋贺铸
玉人家，画楼珠箔临津。托微风、彩箫流怨，断肠马上曾闻。宴堂开、艳妆丛里，调琴思，认歌颦。麝蜡烟浓，玉莲漏短，更衣不待酒初醺。绣屏掩、枕鸳相就，香气渐暾暾。回廊影，疏钟淡月，几许消魂？
翠钗分。银笺封泪，舞鞋从此生尘。任兰舟载将离恨，转南浦，背西曛。记取明年，蔷薇谢后，佳期应未误行云。凤城远、楚梅香嫩，先寄一枝春。青门外，只凭芳草，寻访郎君。
【注释】
①绿头鸭，词牌名之一，又称为《跨金鸾》、《鸭头绿》、《陇头泉》等。一百三十九字，前片六平韵，后片五平韵。亦有于首句起韵者。变格改用入声韵。平仄两体，此为平韵，139字，上片六平韵，下片五平韵。
②玉人：容颜如玉的歌女，或指对钟爱女子的昵称。
③珠箔：即珠帘，装饰华美的帘子。津：渡口。
④琴思：琴曲中的情思。思，读去声。
⑤漏短：时间短暂。漏，计算时间的仪器。
⑥醺：喝醉。
⑦枕鸳：即鸳枕，绣有鸳鸯的枕头。
⑧暾暾（tūn）：香味浓烈的意思。
⑨疏钟：夜深人静之时。
⑩翠钗：翠色的头钗，即碧玉钗。
⑪曛（xūn）：日落时的余光。
⑫凤城：京城。传说秦穆公的女儿弄玉吹箫引来凤凰落在京城，称丹凤城。后来凤城就成为京城的代称。
⑬楚梅：楚地的梅花。
⑭此处化用陆凯赠友人范哗的诗：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”
⑮青门：泛指京城城门。因汉代长安东南门是青色，俗称青门。
⑯郎君：作者自指。
【译文】
美人之家，就在渡口边那挂着珠帘的画楼。箫声随轻风传送幽怨，断肠人在马上听得分明。在宴席上，在歌女丛中，从琴声和愁容一眼就把她相认。麝香蜡烛烟雾浓浓，漏声滴滴夜色已深，等不得酒醉就更衣。掩上锦绣屏风，便在鸳枕上相依相拥，屋子香气浓郁沁人。月光映出回廊暗影，几响钟声一弯淡月，这一夜多么欢乐销魂！
自分别后她封封书信泪斑斑，舞鞋从此落满灰尘。任随小舟漂泊，载着离愁别恨，从南江转到北浦，从早晨直到夕阳西沉。请记住在明年，蔷薇花凋谢之后，我们定期相会绝不耽误行程。京城很遥远，这楚地的梅花清秀鲜嫩，请你先寄一枝芳春。到那一天在青门外，顺着芳草路，去访寻郎君。
【赏析】
贺铸的词语言清新，风格多样，既有哀婉缠绵、典雅工丽，近似晏几道、秦观的一面；也有沉郁挺拔、豪爽峻迈，有如豪放派词人的另一面。这首词无疑属于前者，但又吸取了柳永词长调结构严密、动荡开合、往返交织的特点。但也正由于受到柳词太多的影响，在遣词用语上多少有点粗俗浅露。这首词充满风月脂粉气，借年轻歌女与情人的相恋、幽会和离别相思咏赞了爱情的纯真深挚。
上阕记叙了相恋相会的经过。开篇先交代“玉人”所居的环境是繁华的“临津”地段，雕梁画栋的楼阁挂着珠帘。“托微风彩箫流怨，断肠马上曾闻”，轻风送来她演奏的寄托悠悠情思的琴声，骑马赶路的人闻之肝肠寸断，这说明两人倾心相恋已久。紧接着描写了相见的场面，为下文直接描绘幽会情景蓄势。酒会上人来人往，他们只能暗送秋波，借琴声倾诉相思。从“麝蜡”开始．浓墨重彩地渲染幽会的情景。因嫌“漏短”，所以“更衣不待酒初醺”，写出了两人相欢相合的追不及待。“绣屏”、“枕鸳”、“香气”等显示了幽会环境的雅致，结语用反问突出幽会时的风情万种。这里越是将相会渲染得情浓意浓，下阕所抒发的离愁别绪也越是显得真实可信。
下阕起句即言别离后的痛苦和无聊，舞鞋从此闲置，日日泪湿香笺。“任兰舟”两句是回忆离别时万般无奈和无限依恋的情景。眼看着“兰舟”越行越远，渐渐地帆影模糊了，最终消失在落日的余晖里。“背西曛”既写出了当时极目远送的情景，也暗示了送别者驻足岸边的时间之长。“记取”写人已远走，她只有寄希望于来年，暗自嘱咐他别忘了赴约的佳期。但在此之前，她借口“凤城远”，要求对方先寄赠一枝梅花以慰相思。其实梅开的初春距蔷薇花谢也为时不远，但她却不愿空自等待，才刚刚分手，又焦急地盼望相聚，其愁情深重可想而知。结语是想象相会时她出城相迎的情景。
《绿头鸭》用了许多色彩鲜丽、气味芬芳的词藻，如玉人、画楼、珠箔、彩箫、艳妆、麝蜡、玉莲、绣屏、枕鸳、香气、回廊、翠钗、银笺、兰舟、凤城、青门、芳草等。它们交织组合，形成了这首词秾丽的艺术风格。作者还善于融合前人诗语，以丰富词中的意象。“任兰舟载将离恨”，是化用宋人郑文宝《柳枝词》“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”诗意。“蔷薇谢后，佳期应未误行云”，是化用唐人杜牧《留赠》“不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来”诗意。“楚梅香嫩，先寄一枝春”，是化用南朝人陆凯《赠范晔诗》中“江南无所有，聊赠一枝春”诗意。“只凭芳草，寻访郎君”则是用牛希济词《生查子》中“记得绿罗裙，处处怜芳草”语意，以“芳草”代“绿罗裙。”这种熔铸的工夫，使得词的寓情更为深厚，意象更为繁茂。
全词设想巧妙，笔触细腻，将相思之情写得情致深婉，独特之处是写伤别之情缠绵但不哀伤，语工词丽情浓，逼近花间。
卧病吟
宋释行肇
杉窗秋气深，入夜四簷雨。
枕冷梦忽醒，独对孤灯语。
流萤隐回廊，惊鸿度寒渚。
空令一寸心，悠悠生万缕。