和张荆州所寄
宋张栻
有时散策过西邻，共向东风忆故人。
芙蓉亭下池水满，敬简堂前杨柳春。
次子都兄借杨凝式帖韵
宋李洪
前朝惟有杨虚白，心画心声独擅功。
身絷南冠怀洛寺，恨无北客话高嵩。
木兰花慢 和陈彦章暮春即事韵
元许有壬
问东君何意，来几日，便言归。怅衰病襟怀，暄妍景物，正欲相依。狂风不知人苦，遣万红千紫一时飞。却见杨花才思，闲来萦绊晴晖。可人应试＊罗衣。底事雁书稀。望故里关河，云林杳霭，烟水霏微。多情已无聊赖，更扁舟孤负鳜鱼肥。想见洹溪松竹，绿阴笼满苔矶。
徐赵紫芝
宋葛天民
九月离东嘉，长安子岁华。
未登杨子渡，先访葛翁家。
天作今朝雪，灯开昨夜花。
一杯能强饮，不必问丹砂。
鹦鹉洲
宋贺铸
鹦鹉陇下鸟，能语奇羽毛。
罗罻巧相致，琱笼关鐍牢。
长怀故园树，烟雨落空巢。
万里迁泽国，舟舆□□劳。
正平托物赋，健笔不停操。
千载访陈躅，晴沙葭菼高。
珍禽不复见，慨想若人豪。
处士起河朔，英风拔时髦。
文章俪坟诰，俛就犹诗骚。
儿汝命杨孔，奴兵视刘曹。
奸雄可奈此，束之投楚郊。
忤俗竟非命，惜哉时不遭。
非无择木智，天下方滔滔。
遗干泯鱼腹，浮魂谁复招。
近结屈平好，佩兰杂申椒。
远慙子胥烈，怒气翻秋涛。
空余春草碧，恨血满江皋。
都下无忧馆小楼春尽旅怀二首
宋杨万里
不关老去愿春迟，只恨春归我未归。
最是杨花歁客子，向人一一作西飞。
读书未终卷而睡有感
宋陆游
暮年缘一嬾，百事俱弃置；今遂嬾到书，把卷辄坐睡。
其余嬾则已，感此独歔欷。
念昔少壮时，日夜痛磨砺，誓言死为期，身在敢暴弃？宁知未死前，殆欲负此志。
颜回称好学，杨雄乃识字。
勉哉慕前修，自画圣所讳。
同颜使君清明日游，因送萧主簿
唐皎然
谁知赏嘉节，别意忽相和。暮色汀洲遍，春情杨柳多。
高城恋旌旆，极浦宿风波。惆怅支山月，今宵不再过。
少及兄真率会
宋楼钥
昼锦坊中作真率，群从相过无俗物。
主人就树折杨梅，醉倒薰风凉拂拂。
小舟傍城登雉堞，坐看白鸟苍烟没。
须臾撑出洞天去，杰阁三层高突兀。
樽前赋诗贵神速，十分钝似辽天鹘。
从他银漏促残更，要见林閒红日出。
寄潘粹
宋汪莘
梦魂何事练溪滨，起自新春向晚春。
红杏园林催百舌，绿杨洲渚荐重唇。
一年好处是寒食，三月水边多丽人。
遥想使想行乐处，牡丹如障草如茵。
孤鸾 前段末句少一字
宋无名氏
虾须初揭。正社日停针，窗风鸣铁。懒自梳妆，乱挽鬟儿非滑。追想昨宵瞥见，有多少、动情谁说。枉在屏风背后，立歪罗袜。听玉人言去苦难泄。任树上黄莺叹离别。强欲排余恨，反寸肠悲裂。试使侍儿挽住，想未离、画桥东折。传道行踪已远，但垂杨烟结。
良宵
元张宪
良宵情绪不堪题，立遍阑干意欲迷。
铁拨顿敲壶口破，金刀频剪烛心齐。
绿分杨柳湘帘细，红压樱桃斗帐低。
仿佛第三桥畔宿，月明珠树夜乌啼。
答见和
宋苏辙
尘编何用朝朝看，新酿还须处处赊。
好事若能频载酒，不妨时复到杨家。
题杨氏清福亭
宋冯时行
几年濒江种松竹，郁郁葱葱蔽江曲。
犹有杨侯旧子孙，更结高亭贮寒绿。
东家杀赋印铸金，西家言事腰胯玉。
一樽径醉我不知，不待招呼风月足。
有客胸中抱经济，才高正患功名促。
閒为清福非吾事，乞与此亭作佳目。
主人再拜不敢让，愿作閒人老林麓。
江平酒熟夜收钓，鸭肥稻香朝坦腹。
此时寄语恶长官，勿遣追胥骇僮仆。
满江红·小院深深
宋岳珂
小院深深，
悄镇日、阴晴无据。
春未足，闺愁难寄，
琴心谁与?
曲径穿花寻蛱蝶，
虚阑傍日教鹦鹉。
笑十三杨柳女儿腰，
东风舞。
云外月，风前絮。
情与情，长如许。
想绮窗今夜，
为谁凝伫?
洛浦梦回留珮客，
秦楼声断吹箫侣。
正黄昏时候杏花寒，
廉纤雨。
【注释】：
慷慨悲歌，豪情万丈，可以入词；小桥流水，也可以入词。这首词以柔美的曲调，表现出男女相怨的私情。
作品虽以大量篇幅写一女子，但是全篇的主题却是表现爱恋这个女子的一位男子的相思之情；女子的形象，仅是在这位男子的想象中出现的。这是词的成功之处。词的上片，全以虚拟之笔，想象女子在春日思念男主人公的情状。虽是虚写，却逼真细致，情景历历，宛然在目。首先，作者即描写那个女子所独自居住的环境。那是一个幽深静谧的小小院落。由于情人的远离，这深闺之中没有了欢声笑语，因而日间气氛空寂得令人难耐。更可恼的是，时当春日，天气冷暖阴晴没个准，使人觉得心绪也愈发烦乱了。天气之阴晴不定，暗喻女子思念情人时心情的起伏变化，意思极为含蓄。“ 春未足，闺愁难寄，琴心谁与？”接下来三句，由景入情 ，正面点出女子的怨情。琴心，典出《史记·司马相如列传》：“是时卓王孙有女文君新寡，好音，故相如⋯⋯以琴心挑之 。”这里是为女方设想：闺中寂闷 ，无可交通心事之人，当此春昼，她如何排遣满腹愁怨呢？
以下由写情转入写事。“曲径”、“虚阑”二句，是一组工整而流畅的对仗，意在进一步刻画女子此刻之无聊。抒情男主人公设想，他的情人此时感觉万般无聊，于是找些游戏来打发光阴。她时而在幽曲的花径里穿进穿出地扑捉蝴蝶，时而斜倚栏干在阳光下教鹦鹉说话 。⋯⋯ 可是这些做法都没能帮她驱走忧愁。有时她一抬头，院中杨柳枝条飞舞之态又使她思绪万千。上片末“笑十三杨柳女儿腰，东风舞”二句，意思是说：女子看到婀娜的杨柳在春风中自在摇动，恰如十三岁小女孩儿无忧无虑地扭腰作舞，她感到这种不知忧愁的张狂轻浮之态十分好笑。一“笑”字将女子因物兴感、情绪更加烦乱的心态点化出来了。
词的下片，将相思之情写得更加凄婉动人。过片的四个三字句，写女子黄昏之后的孤苦愁闷。这里用了两个比喻 ：云外月，喻心期阻隔，情人不得相见；风前絮，喻愁恨之绵绵不断。这四句，使人宛然见女子春夜枯坐空闺、如泣如诉之状。“ 想绮窗今夜，为谁凝伫”二句，将今夜女子悄然伫立，相思之情更深更苦的情态，准确地刻画出来。这里出以问句，更显出多情的男主人公对女方的无限关切。是全篇的高潮，也是抒情的“词眼”所在。一“ 想”字笼罩前后文，关合男女双方。有此二句，点明了前文一大篇描写皆非实景，而是“今夜”所“想 ”。有此二句，才由虚拟与悬想巧妙地过渡到实写，从而正面描写出男主人公一往情深的相思心理 。“洛浦”与“ 秦楼”二句，即承“想”字而来，利用典故抒写自己怀想情人却无缘相会的痛苦。
这“洛浦”与“秦楼 ”二句，借用了二个典故。前一个典故是正用，写自己梦见情人，醒后一切成空；后一个典故是反用 ，叹息出双入对的情侣天各一方。篇末“正黄昏时候杏花寒，廉纤雨（细雨）”，以景物的描写显示抒情主人公满目所见，无非令人断肠之物而已。无限的哀感顽艳之情，融入春日黄昏景色之中，愈发显得愁绪无边，韵味深长。全词的结尾是以写景来抒情、语尽而情不尽的妙笔。全词情景交融，章法穿插变化，风格沉郁顿挫，用语典雅精丽，不失为一篇佳作。