北中寒
唐李贺
一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙死。
三尺木皮断文理，百石强车上河水。
霜花草上大如钱，挥刀不入迷蒙天。
争瀯海水飞凌喧，山瀑无声玉虹悬。
状北方之寒也。
注：
1：北中寒：《乐府解题》载，晋乐，奏魏武北上事，言冰雪溪谷之苦。其后或谓之北上行。
2：一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙死：一方黑，独北方阴冷幽黑也。三方，东南西三方也。
3：三尺木皮断文理，百石强车上河水：三尺木皮，《汉书》："晁错云：胡貉之地，阴积之处，木皮三寸，冰厚六尺。"
4：挥刀不入迷蒙天：寒甚，虽刀不能入。
5：争瀯海水飞凌喧，山瀑无声玉虹悬：瀯，冰，水回旋貌。山瀑无声玉虹悬，山瀑冻凝也。
--------凤尾竹客 撰<李长吉歌诗笺注辑评>---------
再次韵马主簿二首
宋陈造
左顾衰翁底取斯，转头归马又西驰。
剩催阿买抄新稿，大胜斋房纪瑞芝。
乐岁人家皆有酒，高秋天气总宜诗。
霜花露菊留迎客，预戒西成省控持。
九日侍宴应制
唐崔国辅
运偶千年圣，时传九日神。尧樽列钟鼓，汉阙辟钩陈。
金箓三清降，琼筵五老巡。始惊兰佩出，复咏柏梁新。
云雁楼前晚，霜花酒里春。欢娱无限极，书剑太平人。
尽此数州内：一作望尽此州内。
九日陪诸阁老食赐糕次谢授经韵
明高启
叨陪讲席按词曹，晓禁霜花点素袍。
院贮图书西掖静，云连宫殿北山高。
故园莫忆黄花酒，内府初尝赤枣糕。
最爱凤毛今复见，便令池上一挥毫。
过邻水道间
宋李曾伯
竹新得雨笋争绿，蕉不知霜花自红。
时候江南二三月，调胹元气此杯中。
素梅 其五
元王冕
五云缥缈隔蓬莱，仙子吹箫月下回。
转首不知春几许，霜花如雪满瑶台。
赋梅堂闲吟
宋陈宓
金掌何人吸露华，争如瓦盏泛霜花。
移床来傍花边坐，底用云岚顶上家。
视旱田赋呈上元簿杨明卿
宋张孝伯
轮蹄旦旦风尘表，入眼群山青未了。
刺藤迎日子先红，荞麦得霜花渐老。
丛祠诡怪画村疃，古寺骞腾出林杪。
征衫多闪逐飞鸢，下担有时随宿鸟。
初晴得去恨迟迟，独夜不眠忧悄悄。
公如老骥暂伏枥，我类游鳞终屈沼。
一朝王事有期会，百里民情同探讨。
详於禹贡辨等级，明似离娄烛幽眇。
高依丘垅或微收，低近陂塘翻尽槁。
凶荒有数合均一，报应於中又分晓。
不能究实害非浅，傥使从宽恩岂小。
兹行到处欲春风，批放莫教分数少。
游韬光庵与沈千秋分韵作
宋周文
转径白云近，回风清磬残。
霜花欺客眼，江雁怯秋翰。
片石泉声细，千峰日影寒。
烟深鸟不语，归路已漫漫。
和率斋王帘使三首
宋刘鉴
试手东风第一杯，士如侯栗与侯梅。
润之春雨根方茂，悴以秋霜花肯开。
昔有两生增鲁重，今闻四皓为刘来。
圣朝礼乐须三代，接武行看上曲台。
响卜辞
宋赵汝鐩
三六乘鸾初嫁君，琴瑟朝暮誓不分。
酒酣使气浪自许，片舌仪秦弄风云。
东吴西蜀几千里，雁来数年无幅纸。
有便我必寄锦笺，岂应皆沉石头水。
酸风一点泪两行，凭栏瞥过双鸳鸯。
霜花迫帘冷蜡焰，雨梧傍枕敲银床。
乞灵每日扣巫祝，更向静处听响卜。
人言卯夜验不差，又言元宵应尤速。
二说果如神，俱占敢厌频。
斋心通我意，侧步潜我身。
或坼翠幌视，或靠绿窗避。
两夕行人语，字字还家意。
罗袜走褪奔绣帏，欢喜无地魂天飞。
小儿放娇来牵衣，抱我门前接爷归。
梳头有感二首
宋杨万里
同郡同年总八人，七人零落一人存。
如何独立薰风里，犹怨霜花点鬓根。
扫花游/扫地游 九日怀归
宋周密
江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚。孤蛩自语。正长安乱叶，万家砧杵。尘染秋衣，谁念西风倦旅。恨无据。怅望极归舟，天际烟树。心事曾细数。怕水叶沈红，梦云离去。情丝恨缕。倩回纹为织，那时愁句。雁字无多，写得相思几许。暗凝伫。近重阳、满城风雨。
【注释】：
周密身处南宋末年，凭他词人的敏感，他自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。又加上作者京城失意，思念故乡，这时偏逢九月初九重阳节，便有了这首《扫花游·九日怀归》。
头三句 “江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚”，描写重阳时节的典型景物江蓠，一种香草，出自屈原《离骚》：“扈江蓠与辟芷兮，纫秋兰以为佩。”李商隐《九日》诗用过这个典故：“空教楚客咏江蓠”，这里也用为九月九日景物，开江蓠因幽怨而呈现碧色，早过了经霜开花时候，水边已没有一片花如锦的江蓠了。下面接“孤蛩暗语”句，转而写听到的声音蟋蟀正在孤单地暗自呜叫。姜夔《齐天乐》咏蟋蟀：“凄凄更闻私语 ”这里是指九月蟋蟀初鸣 。下面两句 ：“正长安乱叶，万家砧杵”。长安这里指杭州，南宋的都城。长安乱叶句本贾岛送别诗“秋风吹渭水，落叶满长安”，和周美成《齐天乐》“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，形容落叶随风飞舞，飘落满地。“万家砧杵”本李白《子夜吴歌》“长安一片月，万户扌寿 衣声”，家家用砧杵为将要远服兵役的人制征衣 。姜夔《齐天乐》也描写蟋蟀叫声“相和砧杵”。这两句点明了作者当时的时间、地点和氛围。
“尘染秋衣，谁念西风倦旅。”转入写客况凄凉。尘染秋衣一句，脱于西晋陆机《 为顾彦先赠妇》诗：“京洛多风尘，素衣化为缁。”意思是说在京城呆得很久了，衣裳已经被尘土染黑，却没有人来关心我这个满怀疲惫的异乡旅客。北宋晁端礼《水龙吟》“倦游京洛风尘，夜来病酒无人问”，也是这个意思上阕结尾三句：“恨无据。怅望极归舟，天际烟树。”描写心中的乡愁无以依托，只有惆怅地眺望江上远去的归船和天边如烟的树木。词用谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗“天际识归舟，云中辩江树”语，表示自己想回去又不能 ，只有遥望江上舟树以寄托乡思《古诗》“远望可以当归”即是这种心情下阕起首一句“心事曾细数”，统领以下各句，表明作者由写景寄情转入全写内心世界。“怕水叶沉红，梦云离去”“怕水叶沉红”，是写红荷凋落。翁元龙《隔浦莲近》“沉红入水，渐做小莲离藕”，语意相近。“梦云离去”，语出楚王梦遇神女，及朝为行云的故事。这三句是说，作者心事重重，无法轻松，只担心美好的往事象荷花凋谢、梦云离去一样，再也不能重视了。下句 “情丝恨缕”稍停顿一下。一语概括所有的心事，再细说“倩回纹为织，那时愁句”，是说像晋代苏蕙织锦字回文诗一样，将当时的离愁别绪，写成词章或书信。
“雁字无多，写得相思几许”，接着上面两句的意思，转折了一下，说即使书信也装不了多少相思情雁只排成人字、一字，没有多少字，怎能写出多少相思，言外意是思无限。人们又常用鸿雁指书信。秦观《减字木兰花 》有“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”，句，虽都用鸿雁作比，却用法相反，各从不同角度作出恰当的比喻。下阕结尾三句：“暗凝伫。近重、满城风雨。”
作者心潮起伏、思绪难平之后，又回到重阳节和那时景色上，首尾呼应。自己一个人伫立凝望重阳景象 ，却只见到满城风雨。这正同上阕“锦空洲渚”、“正长安乱叶，万家砧杵”等句同样凄清。“近重阳、满城风雨”一句来自潘大临“满城风雨近重阳”，但只颠倒词序，例由豪放变凄凉。
这首词凄而不惨，哀而不伤，很好地把握了重阳节的景象与作者自己的心情。词人铺陈上的抑扬顿挫也恰到好处，令读者心有戚戚焉。这首词还有一个特色，就是用典颇多，句多出处，虽见研习前人之功，但亦略多了些。
喜白发
元王冕
眉间黄色未为奇，好是梳头满面丝。
从古其谁能脱略，于今得此可愉怡。
绝怜雪色照明镜，更喜霜花衬接缡。
万事为他最公道，老来镊白是儿痴。
北郭
宋文同
绕树垂萝荫曲堤，暖烟深处乱禽啼。
何人来此共携酒，可惜拒霜花一溪。