寄献仆射相公

宋
王禹偁

圣君宵旱念生民，重命甘盘秉国钧。
引马但传三刻漏，喘牛休问四时春。
羹和旧鼎黄金铉，雪压新堤白玉尘。
应念前年献诗客，谪官无俸不胜贫。

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挽恭靖司法兄九首

宋
刘宰

雪压茅茨半欲倾，夜阑犹听读书声。
苍苔翠行迷遗址，尚想寒窗对短檠。

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句

宋
韩忠彦

风前笑颊轻桃艳，雨带啼痕白玉容。
蝶舞只疑残雪压，月明惟觉异香浓。

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沁园春 晨起对雪，复写余怀

元
谢应芳

雪压新年，花开想迟，莺来甚难。喜杯有屠苏，春风滟滟，盘余苜蓿，朝日团团。六十年来，寻常交际，江海鸥盟总不寒。移家处，每涉园成趣，居谷名盘。忘情世味心酸。但吟得新诗似得官。尽教我低头，三间茅屋，从他高步，百尺危竿。白首无成，苍生应笑，不是当年老谢安。琴书里，且消磨晚景，受用清欢。

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和梅韵

宋
陈淳

不妨雪压与霜糊，友结松筠鄙橘奴。
特放孤标先暖觉，肯随众卉望寒逋。
疑将冰月为精爽，端借琼瑶琢体肤。
闯出一元生物意，从兹引领万容姝。

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访孟令不遇

宋
毛滂

扶病寻君君未归，添香应惹踏门衣。
东风未破桃花萼，雪压余英蝶乱飞。

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禅人并化主写真求赞

宋
释正觉

寒箸苍山之骨，雪压老松之颠。
形气清而有像，心迹泯而亡缘。
诸尘不受，一印周旋。
大大小小兮方方圆圆。神观湛湛，
和气津津。玉涧流月，
琼林发春。恰恰相融也何此何彼，
堂堂不在也夺境夺人。

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句

宋
廖融

圭灶先知晓，盆池别见天，
古寺寻僧饭，寒岩衣鹿裘。
云穿捣药屋，雪压钓鱼舟。

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梅花十首

宋
张耒

任教雪压色终胜，却要风严香更闻。
江雨细时青子熟，闻名犹救渴将军。

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春帖子词二十首·皇后合五首

宋
欧阳修

御水冰销录，宫梅雪压香。
新年贺交泰，白日渐舒长。

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忆环谷古梅

宋
卫泾

百花头上春光到，雪压霜欺意更奇。
岁岁倚栏相望处，水边竹外最南枝。

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汉宫春·点点江梅

宋
无名氏

点点江梅，对寒威强出，一弄新奇。零珠碎玉，为谁密上南枝。幽香冷艳，纵孤高、却遣谁知。惟只有、江头驿畔，征鞍独为迟迟。聊拈粉香重问，问春来甚日，春去何时。移将院落，算应未肯头低。无人共折，傍溪桥、雪压霜欺。君不见、长安陌上，只夸桃李芳菲。

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后洞雪压竹枝横道

宋
林用中

山中景物自新奇，乘兴幽人写小诗。
洞里竹枝遭雪压，何人扶起向明诗。

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如梦令·为向东坡传语

宋
苏轼

为向东坡传语。人在玉堂深处。别後有谁来，雪压小桥无路。归去。归去。江上一犁春雨。

【注释】：
这首《如梦令》，毛氏汲古阁本题作《有寄》，傅榦本调下注云：“寄黄州杨使君二首，公时在翰苑。”当是元祐元年（1086）九月以后，元四年三月以前，苏轼在京城官翰林学士期间所作。词中抒写怀念黄州之情，表现归耕东城之意，是作者当时特定生活和心理状态的真实反映及流露。
首二句“为向东坡传语，人在玉堂深处 ”，以明快的语言，交待他在“玉堂（翰林院）深处 ”，向黄州东坡表达思念之情，引起下文。这两句的语气，十分亲切。在苏轼心目中，黄州东坡，俨然是他的第二故乡，所以思念之意才如此殷切。
次二句“别后有谁来 ？雪压小桥无路”，是“传语”的内容，是苏轼对别后黄州东坡的冷清荒凉景象的揣想。先设一问以避免平直。有此一问，便摇曳生姿，并能引出下文。“雪压小桥无路”，仍承上句带有问意，似乎是说：别后有没有人来？是雪压住了小桥，路不通吗？以景语曲折表达之，既富于形象性，委婉深曲。是与否之间，都表现了对别后黄州东坡的无限关心。
末三句“ 归去，归去，江上一犁春雨”，紧承上意，亦是“传语”的内容，表达归耕东坡的意愿。“归去 ，归去 ”，直抒胸臆，是愿望，是决定，是决心。
“江上一犁春雨 ”，是说春雨喜降 ，恰宜犁地春耕，补充要急于“ 归去”的理由，说明“归去”的打算。
“一犁春雨”四字，使人自然地想起他所作《江城子》词“昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴”的意境。“一犁春雨”四个字更是“皆曲尽形容之妙”，妙就妙在捕捉住了雨后春耕的特殊景象，情感轻快。
作为豪放派代表词人，苏轼颇多气势磅礴之作；但在他一生中也有很多淡雅清秀的词作，显示了东坡创作风格的多样性。这首《如梦令》便代表了苏轼创作清淡的一面，词中不设奇险之语，清新淡雅而自然。

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石门庵

宋
翁卷

山到极深处，石门为地名，
岚蒸空寺坏，雪压小庵清。
果落群猿拾，林昏独虎行。
一僧何所得，高从若无情。

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