忆秦娥·湖光碧
宋蔡伸
湖光碧。春花秋月无今昔。无今昔。十年往事，尽成陈迹。玉箫声断云屏隔。山遥水远长相忆。长相忆。一生怀抱，为君牵役。
瓶笙诗?并引?
宋苏轼
．庚辰八月二十八日，刘几仲饯饮东坡。
中觞闻笙箫声，杳杳若在云霄间，抑扬往返，粗中音节。
徐而察之，则出于双瓶，水火相得，自然吟啸，盖食顷乃已。
坐客惊叹得未曾有，请作《瓶笙诗》记之。
孤松吟风细泠泠，独茧长缫女娲笙。
陋哉石鼎逢弥明，蚯蚓窍作苍蝇声。
瓶中宫商自相赓，昭文无亏亦无成。
东坡醉熟呼不醒，但云作劳吾耳鸣。
夜宿武夷宫
宋彦修
巢松老鹤鸣丹井，笼月梅花摇素影。
竹敲白露幔亭寒，吟弄紫箫山月冷。
山月箫声清且幽，幔亭不见昔人游。
我来欲此腾云雾，笑指三山十二楼。
春词
宋吴浚
是处箫声破碧云，翠梅依旧锁闲春。
东风不负庭前柳，只负年年看柳人。
和季弟韵二十首
宋刘克庄
帆近蓬莱忽浩茫，归来散发且阳狂。
昔陪上帝图书府，今作清都山水郎。
子美愁来曾叫舜，退之老去触鸣唐。
商歌满屋如金石，绝胜箫声出洞房。
西湖
宋柴望
年年柳眼青归处，门外游人可自閒。
天气又晴晴又雨，楼台依寺寺依山。
酒边歌拍穿花外，船上箫声落水间。
光景留连宽自惜，鹧鸪啼罢暮城关。
清平乐 题桐花道人卷 桐花道人吴国良雪中
元顾阿瑛
留玉山中数日，今日始晴，相与同坐雪巢，以铜博山，焚古龙涎，酌雪水，烹藤茶，出万壑雷琴，听清癯生陈维允弹石泉流水调，道人复以碧玉箫作清平乐，虚室生白，尘影不动，清思不能已已。道人出所揣卷索和民瞻石先生所制清平乐词，予遂以紫玉池试想花烟，书以赠之，且邀座客郯云台同和，时至正十年腊月二十二日也凤箫声度。十二瑶台暮。开遍琼花千万树。才入谢家诗句。仙人酌我流霞。梦中知在谁家。酒醒休扶上马，为君一洗筝琶。
题问政山
宋陈鉴之
冯轼邦君侈画熊，却来问政翠崖翁。
祗应兄念玄真子，不是堂无齐盖公。
千载棣佛教盛事，两丛慈竹亦清风。
跨鸾时过宣平老，明月箫声在半空。
横吹曲
隋江总
箫声凤台曲。
洞吹龙钟管。
镗{釒答}渔阳掺。
怨抑胡笳断。
少年子
宋释行海
紫陌香尘逐马蹄，玉箫声里看花开。
绿衣鹦鹉臙脂嘴，一百金钱买得来。
点绛唇·洞户深沈
宋晁端礼
洞户深沈，起来闲绕回廊转。凤箫声远。小院杨花满。
旧曲重寻，移遍秦筝雁。芳心乱。栏干凭暖。目向天涯断。
九华观废月池
唐薛逢
曾发箫声水槛前，夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海，
明月无情却上天。白鸟带将林外雪，绿荷枯尽渚中莲。
荣华不肯人间住，须读庄生第一篇。
满江红·敲碎离愁
宋辛弃疾
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将、一纸寄来书，从头读。
相思字，空盈幅。相思意，何时足。滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，栏干曲。
【注释】
①又一首闺中念远词。上篇因景抒情，此篇以情带景，熔情、景、事为一炉。“敲碎”，用词奇警。“满眼”联呈现时序之更迭与思绪之流动。换头承上文“读”字，“芳草”联承“满眼”两句而来，缘情而景，以景唤情，盼极怨极语。结处遥应“倚楼人独”，但已是月上黄昏之时，“立尽”二字老辣。
②“敲碎”两句：言风摇翠竹，似敲碎满怀离愁，搅得人心烦躁不宁。
③“人去”两句：言那人去后，箫声不复再闻，人惟独自倚楼。吹箫声断：暗用萧史弄玉事。见前《青玉案》（“东风夜放花千树”）注④。此指意中人离去。
④“满眼”两句：言人正不堪暮春，举眼但见千山浓绿，已是初夏季节。
⑤“但试”两句：打开对方来信，再细细从头品读。
⑥“相思”四句：言徒然满纸相思，难慰自身相思深情。
⑦“滴罗襟”两句：满把泪珠滴湿了衣襟。盈掬：满捧，满把，极言泪水之多。
⑧“芳草”两句：祈遍野芳草不迷他行客归路，恨缕缕垂柳遮住我望人视线。
⑨“最苦”两句：言最苦伫立栏干曲处，直立到黄昏时分，明月初升。
-----------转自“羲皇上人的博客”-----------
这首词从语气看象是出于女性所作，很有可能是作者设想中情人对自己的怀念。上阕“敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹 ”，写昼长天暖之时，闺房内外，十分寂静，甚至只有窗前轻风吹动翠竹的声音，才会惊动闺中的人，中断她的凝思，敲碎她的离愁。环境的幽美，衬托出主人公的孤寂、愁闷 。“敲碎”既体现了静中之动，又以动衬静；“离”字点出了词中之情。
这两句景情结合，以景为主，虽是开头，但在全词中却写得最细腻。“人去后，吹箫声断，倚楼人独”，写出主人公的生活状况：所爱之人去了，自己孤独无伴，只好常常倚楼遥望，由于无人欣赏，所以也就无心去吹箫了。“人去”、“人独”，是“倚楼”、“吹箫”的原因。第一个“人”字是对方，是主人公想念的人；第二个“人”字是主人公本人 。“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。”承“倚楼”句，写登楼所见的风景，又点出了时令。“千山绿”虽然可爱，但“三月暮”却又意味着春光消逝、好花凋谢，对于爱惜青春的女性来说，便有“满眼不堪 ”。之感。这表现了主人公的身分和性格特点 。“但试把一纸寄来书，从头读。上面写的，是日常的一般生活；这两句写的是一个特殊的细节。主人公不断地把情人寄来的信 ，从头细读，这进一步表现她的孤独无聊，也开始深入地揭示了她思念情人的深切感情。这是通过行动来写情的，是事中之情。
上阕写景写事，没有直接抒情 。下阕“相思字，空盈幅；相思意，何时足？”直接抒情：情人寄来的信，满纸写着“相思”之字 ，说明他没有忘记自己，信中的字，不能安慰、满足自己的“相思”之意，也包含自己没有机会向情人倾吐相思 、取得补偿之意。
思念情人除了空读来信之外，还设法安慰自己，但仍不免“滴罗襟点点，泪珠盈掬”。小珠般的点点眼泪，轻轻地、不断地滴在罗衣上 ，不但染衣 ，而且几乎“盈掬 ”。这两句再以事写情，体现了身分、性格特点 ，最可看出主人公是个女性 。“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目”，又接着以景补充抒情。“芳草”句，意本于《楚辞·招隐士 》“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋 ”而又有发展。对比辛词《摸鱼儿 》“春且住，见说道 、天涯芳草迷归路 ”（或本作“无归路”，意同 ），则此说“不迷”者，便有盼望他能够回来和归程并不艰难的意思 ；“垂杨”句，指暮春杨柳长得浓密，却碍人眼界，使人不能远望。二句分写两边，而意自关连。因上句有盼望游人能归意，故倚楼望其或即翩然来归；但“垂杨只碍离人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂杨别的作用不起 ，“只”起碍人望远的作用 。两句将楼头思妇的细微感情，曲曲传出。
“最苦是、立尽月黄昏，阑干曲 。”最后归结，仍从事中写情。第一句从早到晚，第二句呼应上阕的“倚楼 ”。垂杨遮眼，尽管望不到天涯行人的去处，但是仍然站在楼上阑杆旁边，直到黄昏月亮出来。因此用“最苦”两上字来充分地修饰，不仅详尽地表达了这两句，而且是详尽地表达了全词之情。
范开《稼轩词序》说辛词也有“清而丽，婉而妩媚”一类的作品，这首写闺的词，正是其中之一。刘克庄《辛稼集序》说辛词“其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下 ”。然而又完全全是这样，辛氏性格豪放，笔力超迈，所写的艳情词，仍多哀而不伤，不象秦观、晏几道同类的词那样纤细、凄婉，总之，他们各有短长，难以轻论高下。
大圣乐·虹雨霉风
宋周密
虹雨霉风，翠萦苹渚，锦翻葵径。正小亭、曲沼幽深，簟枕梦回，苔色槐阴清润。暗忆兰汤初洗玉，衬碧雾笼绡垂蕙领。轻妆了，袅凉花绛缕，香满鸾镜。人闲午迟漏永。看双燕将雏穿藻井。喜玉壶无暑，凉涵荷气，波摇帘影。画舸西湖浑如旧，又菰冷蒲香惊梦醒。归舟晚，听谁家、紫箫声近。
寒食省九里大墓
宋陆游
陌上箫声正卖饧，篮舆兀兀雨冥冥。
人来平野一点白，山压乱云千叠青。
石马朱门松下路，冻齑冷饭柳阴亭。
华颠尚记儿童日，抚事兴怀涕自零。