诗悼路钤舍人德久潘公
宋叶适
诗人冥漠去何许，花鸟相宽不作愁。
耆旧只今新语少，九原唤起韦苏州。
社日万监招饮不往
宋方岳
土润如酥麦已鞭，社公满意作丰年。
吹筒挝鼓儿童竞，宰肉分膰父老专。
欲事田园供岁课，未甘花鸟老春烟。
客中不饮聋何害，正厌夜窗啼杜鹃。
雁山
宋陈壶中
山川秘灵迹，海近气常阴。
尊者何年在，樵人去路深。
云龙归绝顶，花鸟傍禅心。
十八前朝寺，哀猿空夜吟。
寄德器二首
宋李处权
清耽七碗爱卢仝，富贵千金鄙邓通。
新岁烟尘悲塞北，旧时花鸟忆回中。
可能春雨如秋雨，合是东风却北风。
尚喜张仪惟舌在，百年从古没终穷。
渡湘江
唐杜审言
迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
独怜京国人南窜，不似湘江水北流。
杜审言曾有两次贬官的经历，在唐中宗时曾被贬到南方极为偏远的峰州。这首诗当是他在这次流放途中写的。他在渡湘江南下时，正值春临大地，花鸟迎人，看到江水滔滔，朝着与他行进相反的方向流去，不禁对照自己的遭遇，追思昔游，怀念京国，悲思愁绪，一触而发。这是一首即景抒情之作。
诗的首句“迟日园林悲昔游”，是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年，春日迟迟，园林如绣，游目骋怀，该是心旷神怡的。而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字。这个悲，是今天的悲，是从今天的悲追溯昔日的乐；而反过来，也可以说，正因为想起当时的游乐，就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说：“情能移境，境亦能移情。”这一句诗是用现在的情移过去的境，为昔日的欢乐景物注入了今天的悲伤心情。
诗的第二句“今春花鸟作边愁”，是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来，鸟语花香是令人欢乐的景物；可是，这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好，花香也好，在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景，因而景随情迁。如果就艺术手法来说，以“花鸟”与“边愁”形成对比，是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一联，司马光的《续诗话》评这一联诗说：“花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。”这里，以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情，采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父，对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联，可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
诗的第三句“独怜京国人南窜”，是整首诗的中心，起承上启下作用。上两句，忆昔游而悲，见花鸟成愁，以及下一句为江水北流而感叹，都因为诗人远离京国，正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句，从这一句生发的。但这一句还没有点到《渡湘江》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”，才提到湘江，点破诗题，而以“水北流”来烘托“人南窜”，也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
这首诗，通篇运用反衬、对比的手法。诗的前两句是今与昔的衬比，哀与乐的衬比，以昔日对照今春，以园游对照边愁；诗的后两句是人与物的衬比，南与北的衬比，以京国逐客对照湘江逝水，以斯人南窜对照江水北流。这是一首很有艺术特色的诗，而出现在七言绝句刚刚定型、开始成熟的初唐，尤其难能可贵。胡应麟在《诗薮·内编》中说，初唐七绝“初变梁、陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《渡湘江》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。”在胡所举的两首诗中，这首《渡湘江》更为可取。
（陈邦炎）
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沙市
明陈昂
此乡如地肺，一望渺无山。
春在楼台里，江浮花鸟间。
荆州不愿识，王粲未能还。
渔钓堪糊口，柴扉昼亦关。
梦林雪巢
宋陈耆卿
感旧空黄叶，经时又绿苔。
未应天上去，犹解梦中来。
雪亦本幻尔，巢今安在哉。
淋浪诗万轴，花鸟自惊猜。
奉陪览秀亭抛堶
宋梅尧臣
聊为飞砾戏，愈切愈纷如。
自是取势阔，非关用意疏。
悮惊花鸟起，乱破锦苔初。
童指拾将秃，多惭贾勇余。
大功不宰
宋释智愚
碧玉溪头黄叶村，不闻花鸟以篱门。
憨眠似觉底时节，山月半规新叶痕。
赋张参政四老堂
宋周麟之
散策相从倚玉鸠，不须更伴赤松游。
林塘在眼供舒啸，花鸟催诗好劝酬。
一座几盈三百岁，四翁宜寿八千秋。
堂前风物如伊洛，尚欠香山与石楼。
夏日雨后过陈园
明包节
选胜遵郊郭，冲泥试杖藜。
溪承新瀑水，山渡欲晴霓。
看竹人先至，穿花鸟自迷。
笑予来几度，才识小亭西。
奉和圣制同二相南出雀鼠谷
唐张九龄
设险诸侯地，承平圣主巡。东君朝二月，南旆拥三辰。
寒出重关尽，年随行漏新。瑞云丛捧日，芳树曲迎春。
舞咏先驰道，恩华及从臣。汾川花鸟意，并奉属车尘。
送无灰酒周马师口占三绝
宋刘宰
宝玺来归万国春，海隅花鸟亦欣欣。
皇恩更向将军厚，乞与人间自在身。
奉和三日祓禊渭滨
唐李乂
上林花鸟暮春时，上巳陪游乐在兹。
此日欣逢临渭赏，昔年空道济汾词。
题濮村
宋李遇
乞与东风十日晴，放教杖屦步云轻。
客闲到处俱诗往，春色农时载酒行。
别去江山如识面，重来花鸟更关情。
一官休羡无毡冷，官冷元来愈觉清。