喜白发
元王冕
眉间黄色未为奇，好是梳头满面丝。
从古其谁能脱略，于今得此可愉怡。
绝怜雪色照明镜，更喜霜花衬接缡。
万事为他最公道，老来镊白是儿痴。
南歌子·脸上金霞细
唐温庭筠
脸上金霞细，
眉间翠钿深。
欹枕覆鸳衾。
隔帘莺百啭，感君心。
【注释】：
以春草碧色分韵送朱师古知雒县得色字
宋李流谦
二年客殊方，送君我乡邑。
岂不念家山，对此好风月。
何以慰覉旅，眼空离鸿翼。
寄声贺父老，壶浆迓郊陌。
令君台阁人，九霄帝不隔。
新书严入县，驱骥就辕轭。
手持朱丝弦，欲奏南风律。
此意宁不佳，此事未易得。
姑置驯桑雉，先办绕床物。
相顾一大笑，浮我当举白。
长鱼随鳅鰕，枯泽未容尺。
惊雷忽破地，起视已无迹。
春湖波如天，酒作鹅儿色。
映君眉间黄，领此醉勿惜。
明朝出门看，扁舟大江侧。
南歌子·睡起临窗坐
宋晁补之
睡起临窗坐，妆成傍砌闲。春来莫卷绣帘看。嫌怕东风吹恨、在眉间。鹦鹉花前弄，琵琶月下弹。蓦然收袖倚栏干。一向思量何事、点云鬟。
偈颂一百一十七首
宋释绍昙
一点心灯，寒心灿烂。
今古长明，几人著眼。
诸方老冻脓，烧畲种粟，
三呼三应，妙司水因，
眉间挂剑。虽然列焰分辉，
当暗中有明，当明中有暗。
而今拈出亦请看，出格元宵，
何妨赏翫。
玉笈斋书事
宋陆游
莫笑新霜点鬓须，老来却得少工夫。
晨占上古连山易，夜对西真五岳图。
叔夜曾闻高士啸，孔宾岂待异人呼。
眉间喜色谁知得，今日新添火四铢。
沁园春·大道玄微
元侯善渊
大道玄微，亘古常存，依旧俨然。自心迷不悟，沉沦生死，回头改面，贩骨如山。今日方知，本来模样，弃假还真物外观。离生灭，顿无馀真性，出入泥丸。眉间舞弄金蝉。任飞去飞来透玉环。采日魂月魄，收归鼎运，周天火侯，锻炼成丹。点化形神无衰老，渐返壮还童永注颜。功成日，向彩云深处，稳跨祥鸾。
用厚后弟强甫韵
宋刘克庄
临池苫盖钓鱼庵，却笑温生起水南。
林下休官谁见一，岁寒取友不过三。
点黄岂有眉间喜，坚白都无舌本谈。
柱下首阳孰工拙，东方元未识夷聃。
浣溪沙
宋张桂
雨压杨花路半乾。蜂遗花粉在阑干。牡丹开尽正春寒。懒品么弦金雁并，瘦惊双钏玉鱼宽。新愁不放翠眉间。
御街行·纷纷坠叶飘香砌
宋范仲淹
纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。
【注释】
①香砌：砌是台阶，因上有落花，所以称为香砌。
②寒声碎：寒风吹动落叶，发出细碎的声音。
③练：素色的绸。
④敧：倾斜的样子。
⑤谙：熟悉。
⑥都来：即算来。
【评解】
这是一首写秋夜离人相思的词。历来评词者都认为本词情景兼融。上片主要写景，
而寓情其中。下片全部抒情。末三句一往情深。李清照的“此情无计可消除，才下眉头，
却上心头。”（《一剪梅》）即从这里脱胎。
【集评】
杨慎《词品》：范文正公、韩魏公勋德望重，而范有《御街行》词，韩有《点绛唇》
词，皆极情致。予友朱良规尝云：“天之风月，地之花柳，人之歌舞，无此不成三才。”
虽戏语，亦有理也。
李攀龙《草堂诗余隽》，月光如画，泪深于酒，情景两到。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首从夜静叶落写起，因夜之愈静，故愈觉寒声之碎。
“真珠”五句，极写远空皓月澄澈之境。“年年今夜”与“夜夜除非”之语，并可见久
羁之苦。“长是人千里”一句，说出因景怀人之情。下片即从此生发，步步深婉。酒未
到已先成泪，情更凄切。
-------------------------
此词是一首怀人之作，其间洋溢着一片柔情。上片描绘秋夜寒寂的景象 ，下片抒写孤眠愁思的情怀，由景入情，情景交融。
写秋夜景象，作者只抓住秋声和秋色，便很自然地引出秋思。一叶落知天下秋，到了秋天，树叶大都变黄飘落 。树叶纷纷飘坠在香砌之上 ，不言秋而知秋。夜，是秋夜。夜寂静，并非说一片阒寂，声还是有的，但是寒声，即秋声。这声音不在树间，却来自树间 ，原来是树上飘来的黄叶坠在阶上，沙沙作响。
这里写“纷纷坠叶”，主要是诉诸听觉，借耳朵所听到的沙沙声响，感知到叶坠香阶的。“寒声碎”这三个字，不仅明说这细碎的声响就是坠叶的声音，而且点出这声响是带着寒意的秋声。由沙沙响而感知落叶声，由落叶而感知秋时之声，由秋声而感知寒意。这个“寒”字下得极妙，既是秋寒节候的感受，又是孤寒处境的感受，兼写物境与心境。
“真珠帘卷玉楼空”，在空寂的高楼之上，卷起珠帘，观看夜色 。这段玉楼观月的描写，感情细腻，色泽绮丽 ，有花间词人的遗风，更有一股清刚之气。
这里写在玉楼之上，将珠帘高高卷起，环视天宇，显得奔放。“天淡银河垂地”，评点家视为佳句，皆因这六个字勾画出秋夜空旷的天宇，实不减杜甫“星垂平野阔 ”之气势 。因为千里共月，最易引起相思之情，以月写相思便成为古诗词常用之意境。“年年今夜 ，月华如练，长是人千里”，写的也是这种意境，其声情顿挫，骨力遒劲。珠帘、银河、月色都写得奔放雄壮，深沉激越。
下片以一个“愁”字写酌酒垂泪的愁意，挑灯倚枕的愁态，攒眉揪心的愁容，形态毕肖。古来借酒解忧解愁成了诗词中常咏的题材 。范仲淹写酒化为泪，不仅反用其意 ，而且翻进一层 ，别出心裁，自出新意。他在《苏幕遮》中就说：“酒入愁肠，化作相思泪 。”在这首词里说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。”肠已愁断，酒无由入，虽未到愁肠，已先化泪。比起入肠化泪，又添一折，又进一层，愁更难堪，情更凄切。
自《 诗经·关雎》“悠哉悠哉，辗转反侧”出，古诗词便多以卧不安席来表现愁态。范仲淹在这里说“ 残灯明灭枕头欹 ”，室外月明如昼，室内昏灯如灭，两相映照，自有一种凄然的气氛。枕头欹斜，写出了愁人倚枕对灯寂然凝思神态，这神态比起辗转反侧，更加形象，更加生动。“谙尽孤眠滋味。”由于有前句铺垫 ，这句独白也十分入情 ，很富于感人力量。“ 都来此事 ”，算来这怀旧之事，是无法回避的，不是在心头萦绕，就是在眉头攒聚。愁，在内为愁肠愁心，在外为愁眉愁脸。古人写愁情，设想愁象人体中的“气”，气能行于体内体外，故或写愁由心间转移到眉上，或写由眉间转移到心上。范仲淹这首词则说“ 眉间心上，无计相回避。”两者兼而有之，比较全面，不失为入情入理的佳句。
寄灭翁禅师
宋释梵琮
老去隐如虎，难瞒在一班。
人林最容易，上树极艰难。
舌底千豀水，眉间万叠山。
年深拽不动，草种转痴顽。
过泗上喜见张嘉父二首
宋苏轼
眉间冰雪照淮明，笔下波澜老欲平。
直得全生如许妙，不知形谍已多名。
费文达除夔漕作此贺之三首
宋李流谦
分明余润彻眉间，道德根源固晔然。
宝篆印泥初不着，神机贯札自无前。
丝纶新渥荣三昼，鼎铉深知眇一涓。
两禁只今谁妙手，岷峨人物半吴天。
依韵戏答胡沙汲
宋李复
去年闻君到漳浦，庭树鹊鸣帘燕舞。
今年闻君入战声，眉间黄气如蒸雾。
风霜往回太行道，空解寄声托飞鸟。
南城百里不著鞭，轻逐归云高缥缈。
知君苦吟尚如旧，他日相逢更惊瘦。
明年射策对明光，曾听人歌{肩月换炎}扅否。
园丁得二小花认献坐中属梅津龟翁赋之且以寄
宋杜范
岁功巧结束，物与七反丹。
应嫌青女妒，摇落空人寰。
耀钗云髻里，点粉黛眉间。
香色亦几何，小有即大还。
艳阳费浮花，微阳惜真韵。
月窟占奇芬，天根关大分。
冰雪又催年，自此接新运。
泰华与秋毫，巨细非定论。
【原题】：
园丁得二小花认献坐中属梅津龟翁赋之且以寄处静索词仍有白战寸铁之禁自非不吃烟火谁解作比此架空生活处静词先至梅津诗继之皆清绝可味辄用梅津韵奉呈诸丈殆类痴人强绝烂未免又吃浆也一笑