东湖
宋尼妙云
山环湖水水环山，短艇白鸥窗几间。
野外更将供给到，饱参著得十僧闲。
李参政生日二首
宋魏了翁
二年老翁泉，亲酌石林寿。
林翁硬如石，跌宕怀舞手。
酡颜照湖山，丽藻濯花柳。
牛头望蟆颐，隔阔几烟岫。
江梅驿堪寄，湖水觞可侑。
林丘一曲閒，事业千载就。
屡空有真实，万奕无杂揉。
用之还帝师，归则赤松友。
蟠桃堪一尝，世味不同嗅。
得书方醉歌，痴绝记前守。
姑苏杂咏 太湖石
明高启
没人采石山根渊，投身不试饥蛟涎。
冯夷不解护潜宝，几片捧出如青莲。
寒姿本是湖水骨，波涛潄击应千年。
初疑鬼怪离洞府，珊瑚铁网相钩连。
嵌空突兀多异态，云吐夏浦芝生田。
龙鳞含雨晚犹润，豹质隐雾朝常鲜。
清音叩罢磬韵远，微靥洗出珠窝圆。
坐移各岫置庭砌，日照仿佛生紫烟。
三峰削成泰华掌，一穴透入仇池天。
醉中时倒倚苍藓，秋风冷逼吟诗肩。
洛阳园墅汴宫苑，当时骈列夸奇妍。
黄罗封盖素毡裹，万里贡饷劳车船。
奢游事歇家园废，尽仆荆棘荒池边。
人生嗜此亦可笑，有身岂得如石坚。
百年零落竟谁在，空品甲乙烦题镌。
又嗟此石何献巧，自召凿洒天全。
不如顽矿世所弃，满山长作牛羊眠。
徐孺子祠堂
宋黄庭坚
乔木幽人三亩宅，生刍一束向谁论？
藤萝得意干云日，箫鼓何心进酒尊。
白屋可能无孺子，黄堂不是欠陈蕃。
古人冷淡今人笑，湖水年年到旧痕。
四禽图
明李东阳
江南山深冬日暖，湖冰无澌湖水满。
幽林晚径断人行，落尽梅花春不管。
山茶花发争芳菲，翠翎蜡觜相光辉。
烟生锦屿寒犹恋，雪满银塘夜未归。
疏林落羽纷凌乱，回首青霄各分散。
溪上鸳鸯独有情，春来冬去长为伴。
句
宋盛度
南国松楸旧，东湖水石凉。
易从上人山亭
宋林逋
湖水江湾隔数峰，篱门和竹夹西东。
闲来此地行无厌，又共吾庐看不同。
灵隐路归秋色里，招贤庵在鸟行中。
屏风若欲相搀见，合把巉岩与画工。
广文先生送诗方思所以报之而未得忽鹂落庭树
宋赵蕃
黄妳能生睡，朱弦孰写忧。
客居兹已病，归去合成谋。
华岳虽遥吏，陶窗得素求。
小舟何日具，湖水正漫洲。
【原题】：
广文先生送诗方思所以报之而未得忽鹂落庭树殆天与此韵也李君在傍知状
幽兴
宋陆游
兰渚前头湖水清，了无俗事败幽情。
雨淋茅屋随时补，日射油窗特地明。
庭树晚莺窥户语，邻园秋笋过篱生。
芥菘渐美盐醯足，谁共贫家一釜羹？
春日山居
宋章甫
流转情何限，艰难老见侵。
儿啼妨午睡，花落搅春心。
得句从谁说，开尊只自斟。
移家近城市，湖水几时深。
何德器赠太湖石
宋曾几
爱山已成痴，爱石又成癖。
徒闻有丝溪，时复梦灵壁。
太湖只在眼，曾未收寸碧。
多自五岭来，仍烦百书索。
何侯小峥嵘，湖水深处得。
苍润波涛馀。巉岩鬼神力。
摩挲复湔洗，攘取畏宾客。
偶然及幽事，遣送初不惜。
俄顷交定盟，欢焉慰岑寂。
夺君书几间，坐我洞庭侧。
持还岂人情，藏去有惭色。
苦乏仇池篇，如何满高直。
偈颂一百零二首
宋释绍昙
湖山苍苍，湖水茫茫。
丹枫飘锦，金橘铺黄。
明眼衲僧，随境转圣凡，
无处觅行藏。
回乡偶书二首
唐贺知章
少小离乡老大回，乡音难改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
离别家乡岁月多，近来人事半销磨。
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。
贺知章在天宝三载（744），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江萧山），时已八十六岁，这时，距他中年离乡已有五十多个年头了。人生易老，世事沧桑，心头有无限感慨。《回乡偶书》的“偶”字，不只是说诗作得之偶然，还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思。
第一首写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰（ｃｕī催，疏落之意）”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使我们不为诗人久客伤老之情所感染，却也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。
陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《回乡偶书》二首之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。象这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。
（陈志明）
次韵马中玉春日偶成
宋孔武仲
京都久客忆归频，准拟江南看早春。
多病余生万事已，起惊芳意一番新。
东湖水满鱼应乐，南浦波明柳自匀。
玉脸芙蕖容易得，要须叮嘱养花人。
次韵鉴中八咏
宋于石
我爱鉴湖水，明如照胆铜。
澄清若有待，浑浊那能蒙。
当时贺知章，富贵如苓通。
岂无一亩地，来筑仙人宫。