送绍兴帅汤相得请洞霄归括苍二首
宋曾几
谁言富贵践危机，永日深春故里归。
烟雨高楼增意气，蓬莱杰阁少光辉。
向来赤舄又遵陆，此去青鞋长掩扉。
画戟门东是茅宇，铃斋相像独依依。
句
宋徐申
深春苦竹寺，细雨海棠花。
寿太守
宋李刘
蓂飞两叶正深春，是日人间岳降神。
自昔词章推大手，即今风采见埋轮。
书传黄石由来远，名压青钱孰与伦。
寿禄祈公如万福，未应江海羡鲈{薄去氵}。
寄吕许公
宋梅询
十五年前忝一麾，公余尝得预言诗。
玉阶步武为霖早，云路风波得志迟。
浴凤池深春荡荡，观鱼台古草离离。
重来故老休相问，请揭纱笼看旧碑。
一落索·欲访瑶台蓬岛
宋王安中
欲访瑶台蓬岛。烟云缥缈。清游却到凤皇池，听檀板、新声妙。天上除书催早。人瞻元老。东风烟柳罩河堤，更何处、深春好。
题税轩新筑送青亭四首
宋张榘
白云尽处青山小，红雨飞时绿树亲。
佳致仗谁同管领，野禽啁哳话深春。
吉祥寺古梅
清林古度
一树古梅花数亩，城中客子乍来看。
不知花气清相逼，但觉山深春尚寒。
咏围棋
宋缪鉴
午香帘影静浮华，对面机心万里赊。
夹骑倒戈窥虎穴，乱乌横阵占鸥沙。
当人不让争先着，袖手须饶老作家。
欲访烂柯山下客，洞深春染碧桃花。
如梦令·庭院深深春寂
宋吴潜
庭院深深春寂。还是他乡寒食。闲利与闲名，谩把光阴虚掷。虚掷。虚掷。知道几时归得。
遣闷
宋杨万里
江树深春色，村鸡薄晚声。
雨添青笠重，人减画船轻。
遣闷惟须睡，哦诗只强成。
独判连日雨，却惜半朝晴。
山中
宋陈普
便是人间一洞天，堕樵煮茗书腾烟。
深春笋蕨千锺禄，落日渔樵三岛仙。
一脉甘泉生白石，数竿修竹对青毡。
天关九府高无路，莫助椒芹献小鲜。
送苏州李使君赴郡二绝句
唐白居易
忆抛印绶辞吴郡，衰病当时已有余。
今日贺君兼自喜，八回看换旧铜鱼。
[予自罢苏州及兹，换八刺史也。]
馆娃宫深春日长，乌鹊桥高秋夜凉。
[馆娃宫，今灵岩寺也。乌鹊桥在苏州南门。]
风月不知人世变，奉君直似奉吴王。
度芙蓉岭
宋洪迈
幽泉端为谁，放溜杂琴筑。
山深春未老，泛泛乱蕊馥。
娟娟菖蒲花，可玩不可触。
灵根盘翠崖，老作蛙蚓蹙。
褰裳踏下流，濯此尘土足。
何当饵香节，净冼心眼肉。
余功到方书，万卷不再读。
晚岁穷名山，灵苗纵穿斸。
鹧鸪（谷以此诗得名，时号为郑鹧鸪）
唐郑谷
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，
花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。
【注释】：
晚唐诗人郑谷，“尝赋鹧鸪，警绝”（《唐才子传》），被誉为“郑鹧鸪”。可见这首鹧鸪诗是如何传诵于当时了。
鹧鸪，产于我国南部，形似雌雉，体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”，俗以为极似“行不得也哥哥”，故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏鹧鸪不重形似，而着力表现其神韵，正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
开篇写鹧鸪的习性、羽色和形貌。鹧鸪“性畏霜露，早晚希出”（崔豹《古今注》）。“暖戏烟芜锦翼齐”，开首着一“暖”字，便把鹧鸪的习性表现出来了。“锦翼”两字，又点染出鹧鸪斑斓醒目的羽色。在诗人的心目中，鹧鸪的高雅风致甚至可以和美丽的山鸡同列。在这里，诗人并没有对鹧鸪的形象作工雕细镂的描绘，而是通过写其嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，从而启迪人们丰富的联想。
首联咏其形，以下各联咏其声。然而诗人并不简单地摹其声，而是着意表现由声而产生的哀怨凄切的情韵。青草湖，即巴丘湖，在洞庭湖东南；黄陵庙，在湘阴县北洞庭湖畔。传说帝舜南巡，死于苍梧。二妃从征，溺于湘江，后人遂立祠于水侧，是为黄陵庙。这一带，历史上又是屈原流落之地，因而迁客流人到此最易触发羁旅愁怀。这样的特殊环境，已足以使人产生幽思遐想，而诗人又蒙上了一层浓重伤感的气氛：潇潇暮雨、落红片片。荒江、野庙更着以雨昏、花落，便形成了一种凄迷幽远的意境，渲染出一种令人魂消肠断的氛围。此时此刻，畏霜露、怕风寒的鹧鸪自是不能嬉戏自如，而只能愁苦悲鸣了。然而“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”，反复吟咏，似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。这二句之妙，在于写出了鹧鸪的神韵。作者未拟其声，未绘其形，而读者似已闻其声，已睹其形，并深深感受到它的神情风韵了。对此，沈德潜赞叹地说：“咏物诗刻露不如神韵，三四语胜于‘钩辀格磔’也。诗家称郑鹧鸪以此”（《唐诗别裁》），正道出这两句诗的奥秘。
五、六两句，看来是从鹧鸪转而写人，其实句句不离鹧鸪之声，承接相当巧妙。“游子乍闻征袖湿”，是承上句“啼”字而来，“佳人才唱翠眉低”，又是因鹧鸪声而发。佳人唱的，无疑是《山鹧鸪》词，这是仿鹧鸪之声而作的凄苦之调。闺中少妇面对落花、暮雨，思念远行不归的丈夫，情思难遣，唱一曲《山鹧鸪》吧，可是才轻抒歌喉，便难以自持了。诗人选择游子闻声而泪下，佳人才唱而蹙眉两个细节，又用“乍”、“才”两个虚词加以强调，有力地烘托出鹧鸪啼声之哀怨。在诗人笔下，鹧鸪的啼鸣竟成了高楼少妇相思曲、天涯游子断肠歌了。在这里，人之哀情和鸟之哀啼，虚实相生，各臻其妙；而又互为补充，相得益彰。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群鹧鸪在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使鹧鸪之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的鹧鸪忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和鹧鸪在感情上的联系，咏鹧鸪而重在传神韵，使人和鹧鸪融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
（徐定祥
山中吟
宋陈允平
山深春亦寒，野鸟声绵蛮。
山花随处发，香风吹幽兰。