高宗皇帝挽词
宋王淮
历数尧咨舜，羹墙舜见尧。
三加徽号册，五日未央朝。
庙祀瞻龙衮，韶音遏凤箫。
伏蒲思往事，泪湔浙江潮。
送程给事知越州
宋韩铎
青琐身荣故国遥，除书催下紫宸朝。
金籯旧学辞仙殿，玉帐新兵拥使桡。
阁上云山围画壁，军中鼓角战江潮。
珠玑满箧群贤什，瓦砾谁收亦谩飘。
迎广帅徐意一大参五首
宋李昴英
鱼稻之乡雁鹜骄，鲸鲵喷沬撼江潮。
明公自是威风手，南土应无莠害苗。
张叔温诸公携酒至泖滨明日作此奉谢
明袁凯
八月风高鸿雁飞，三江潮落蟹螯肥。
已拚白发如秋水，不厌清尊共夕晖。
氛膋远连豺虎窟，波涛晴晃芰荷衣。
扬雄旧宅城东住，骑马归来月满扉。
筑室以乏金小辍
宋葛立方
萍踪留异县，小隐卜清苕。
囊罄欲质史，官卑难贳貂。
挥斤停匠手，伐木断江潮。
未有王司马，携钱过野桥。
十二月二十三日华亭小泊
宋戴表元
一一歌游处，今年又寂寥。
鸡声生坞树，蜃气杂江潮。
斑白寻遗老，丹青诧丽谯。
衰怀缘子女，不惮往来游。
千顷山
宋章槱
一池春水应江潮，中起沙鸥数尺高。
谁谓风云远朝市，乱山深处亦波涛。
送岷山杨道士游庐山
宋郑獬
独鹤志万里，不肯安故林。
排翮下岷山，浩荡穷幽寻。
初来识京师，魏阙郁萧森。
讲书勤万乘，赐服照华簪。
群公作诗赠，却转清淮浔。
振策寄灵隐，采芝宿孤岑。
明月落西湖，澒洞万顷金。
遂断浙江潮，喷薄白日阴。
芙蓉满越国，耶溪秋水深。
欲追二老迹，赤城窈嵚崯。
海月入长啸，山风吹醉襟。
回桡姑孰溪，相逢慰予心。
绿发颀而长，萧洒见球琳。
共飞秋浦帆，飘若云间禽。
舍我入庐阜，烟萝极登临。
瀑布泻天来，飞雪寒涔涔。
手攀青桂枝，侧听白猿吟。
倚石读周易，临流挥素琴。
於此可忘老，身世随浮沉。
若见荆州客，为传金玉音。
长干行
唐崔颢
君家何处住，妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
家临九江水，来去九江侧。
同是长干人，自小不相识。
下渚多风浪，莲舟渐觉稀。
那能不相待，独自逆潮归。
三江潮水急，五湖风浪涌。
由来花性轻，莫畏莲舟重。
【注解】：
１、长干行：乐府曲名。
２、横塘：现江苏江宁县。
【韵译】：
请问阿哥你的家在何方？
我家是住在建康的横塘。
停下船吧暂且借问一声，
听口音恐怕咱们是同乡。
【评析】：
??这两首可以看做是男女相悦的问答诗，恰如民歌中的对唱。第一首是天真无邪的
少女起问；第二首是厚实纯朴的男子唱答。诗以白描手法，朴素自然的语言，刻划了
一对经历相仿，萍水相逢的男女的相识恨晚之情。清脆洗练，玲珑剔透，天真无邪，
富有魅力。
--引自"超纯斋诗词"bookbest.163.net 翻译、评析：刘建勋
这两首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材是那样的平凡，而表现手法却是那样的不平凡。
先看第一首的剪裁：一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？－就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
不仅如此，在寥寥二十字中，诗人仅有口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。
诗的语言朴素自然，有如民歌。民歌中本有男女对唱的传统，在《乐府诗集》中就称为“相和歌辞”。所以第一首女声起唱之后，就是男主角的答唱了。“家临九江水”答复了“君家何处住”的问题；“来去九江侧”说明自己也是风行水宿之人，不然就不会有这次的萍水相逢。这里初步点醒了两人的共同点。“同是长干人”落实了姑娘“或恐是同乡”的想法，原来老家都是建康（今江苏南京）长干里。一个“同”字把双方的共同点又加深了一层。这三句是男主角直线条的口吻。现在只剩最后一句了：只有五个字，该如何着墨？如用“今日得相识”之类的幸运之辞作结束，未免失之平直。诗人终于转过笔来把原意一翻：与其说今日之幸而相识，倒不如追惜往日之未曾相识。“生小不相识”五字，表面惋惜当日之未能青梅竹马、两小无猜，实质更突出了今日之相逢恨晚。越是对过去无穷惋惜，越是显出此时此地萍水相逢的可珍可贵。这一笔的翻腾有何等撼人的艺术感染力！
《长干曲》是南朝乐府中“杂曲古辞”的旧题。崔颢这两首诗继承了前代民歌的遗风，但既不是艳丽而柔媚，又非浪漫而热烈，却以素朴真率见长，写得干净健康。女主角的抒怀只到“或恐是同乡”为止，男主角的表情也只以“生小不相识”为限。这样的蕴藉无邪，是抒情诗中的上乘。
(沈熙乾)
余姚陈寺丞
宋梅尧臣
试邑来勾越，风烟复上游。
江潮自迎客，山月亦随舟。
海货通闾市，渔歌入县楼。
弦琴无外事，坐见浦帆收。
自江下徒步至庙山
宋赵蕃
雪岭糢糊未消，云林烂漫合仍飘。
一儿跨{特寺换孛}饮田水，几担束梅同负樵。
泥滓无嗟庙山路，魂栖正避浙江潮。
污人更尔缁尘远，满眼何无诗思饶。
途次感秋
明杨基
袅袅西风吹逝波，冥冥灏气逼星河。
宣王石鼓青苔涩，武帝金盘白露多。
八阵云开屯虎豹，三江潮落见鼋鼍。
沅湘一带皆秋草，欲采芙蓉奈晚何。
六和塔
宋何宋英
吴国山迎越国山，江流吴越两山间。
两山相对各无语，江自奔波山自间。
风帆烟棹知多少，东去西来何日了。
江潮淘尽古今人，只有青山长不老。
鹦鹉曲·逃吴辞楚无家住
元冯子振
逃吴辞楚无家住。解宝剑赠津父。十年间隶越鞭荆，怒卷秋江潮雨。想空城组练三千，白马素车回去。又逡巡月上波平，暮色在烟花紫处。
南山留题和吕元锡韵
宋某府判
词源浩渺浙江潮，倒泻银河落九霄。
贝阙珠宫春不老，蓬莱瀛海路非遥。
多君访古曾携手，愧我劳生漫折腰。
拟欲诛茅成小隐，山云不薄幸相招。