点绛唇·虹玉横箫
宋刘辰翁
虹玉横箫，纤纤指按新声作。
参差重约。昨夜梁伊错。
几许闲愁，品字都忘却。
沈吟觉。一声哀角。满院残花落。
和人惜春
宋张咏
白日不暂住，催春去忽赊。
频须倾绿蚁，未忍扫残花。
渐恐凋双鬓，堪惊远别家。
歌台重一望，烟柳数行斜。
次韵杨判院晚春
宋释绍嵩
杏褪残花点碧轻，残花含恨脱红英。
树连翠条围春昼，风入青山送雨声，
不办扁舟访安道，何妨莲社醉渊明。
如公自是銮坡具，盍与吾君致太平。
暮春游卞氏园
宋韩维
路出清阴下，残花著马蹄。
过城春水静，度墅野桥低。
池废青苹合，林深绿笋齐。
流莺知我恨，落日再三啼。
鹧鸪天 春暮
宋黄升
沈水香销梦半醒。斜阳恰照竹间亭。戏临小草书团扇，自拣残花插净瓶。莺宛转，燕丁宁。晴波不动晚山青。玉人只怨春归去，不道槐云绿满庭。
【注释】：
这首词写的是青春的伤感。作品对人物的内心刻画入微，笔触清新自然。
词的上片，写这位女主人公春昼梦初醒的无聊之状。“沉水香销梦半醒，斜阳恰照竹间亭”起笔。“沉水香销”（沉水，即沉香，又名水沉，一种香料），炉香将要燃完，纷乱的烟丝渐渐稀淡，这句点明迟迟春日，白昼方长，午梦初醒，天还未暮。女主人公神思恍惚之时，正是斜阳映照庭院之时。大概是“梦短易添清昼倦”的关系吧，梦半醒，倦意重重，炉香渐消，永昼却难消。她于是团扇临书，瓶花供养，以此来打发这漫长的春日 。“戏临小草书团扇，自拣残花插净瓶 ”，这两句摹写闺中佳人的生活情景 ，寄寓春愁，别具特色。临，临摹字贴；戏，戏学草书。这种闲情偶寄，反映了女主人公特有的身份与情愫。娟秀的字体 ，书写在精美的生绡白团扇上，是聊以自遣之举；而自拣残花 ，插入净瓶，则更属满腹春愁的寄托了。
女主人公特意拣取的是快要凋谢的花朵，掩藏的却是红颜将老、平华流逝的内心哀叹；对这残花，她不烦劳女伴，亲自去采来，加意怜惜的一片深情，完全体现在十分郑重、无比轻柔的动作上。以上是叙事，女主人公的寂寞情怀、怜花心事，曲折深入传给了读者。下片接承意脉 ，进一步写景抒情，从时间上看，再次点染春日黄昏、清和景物。“晴波”、“晚山”，扣紧“斜阳恰照 ”。“莺宛转 ，燕丁宁，晴波不动晚山青。”暮春三月之际，黄莺飞舞绿草生长，装点湖山，而这莺歌宛转、燕语呢喃，到底在呼唤着什么、寻求着什么呢？默然无语相对的只有不动的晴波与晚空空翠。可惜一片清歌，都付与黄昏！女主人公留春无计、怨春不语，伤春心事无人领会，惜花情绪有上天可以窥知。她的心灵之窗悄悄地打开，又轻轻地闭上。只怨春归，却不说流年暗中偷换，槐阴覆地，又临初夏。
此词颇受晏殊的影响，但黄昇的词在思想境界上则此晏殊作品中所传达的那种淡淡的富贵闲愁，深沉得多，它反映的是在那个时代中，被禁锢的女性的追求和她们的失落与寂寞，更加富有社会意义。
郡斋水阁闲书·亭馆
宋文同
亭馆翛翛度日，园林寂寂经春。
且遮新笋夸客，莫扫残花闷人。
吴姬曲 其六
元王冕
吴姬归，湖风吹冷日色微。
满船筝鼓不敢动，隔林恐搅残花飞。
涌金门外马如练，银灯照水红辉辉。
红辉辉，吴姬上马罗绮围。
访隐者
宋郭祥正
一径沿崖踏苍壁，半坞寒云抱泉石。
山翁酒熟不出门，残花满地无人迹。
雪后便欲与同僚寻春一病弥月杂花都尽独牡丹
宋苏轼
残花怨久病，剩雨泣余妍。
不见双旌出，空令九陌迁。
（开园时市井皆入。
）知君苦寂寞，妙语嚼芳鲜。
浅紫従争发，深红任蚤蔫。
天葩尚青萼，国色待华颠。
载酒邀诗将，癯儒不是仙。
原题：雪后便欲与同僚寻春一病弥月杂花都尽独牡丹在尔刘景文左藏和顺阇黎诗见赠次韵答之
春阴二首
宋项安世
好风疏雨沦红尘，收拾残花作翠阴。
春色不随桃李去，一川浓绿正深深。
局中春兴
宋陆游
天知病眼困风沙，借与蓬山阅物华。
微暖已迎新到燕，轻阴犹护欲残花。
幽窗寂寂书围座，倦枕时时梦过家。
立马庭前还小驻，不妨闲试半瓯茶。
春雨
宋陆游
狼藉残花满地红，拥衾孤梦雨声中。
人生十事九堪叹，春色三分二已空。
但有老盆倾浊酒，不辞衰鬓对青铜。
长贫博得身强健，久矣无心咎化工。
送春曲三首
唐刘禹锡
春向晚，春晚思悠哉。风云日已改，花叶自相催。
漠漠空中去，何时天际来。
春已暮，冉冉如人老，映叶见残花，连天是青草。
可怜桃与李，从此同桑枣。
春景去，此去何时回。游人千万恨，落日上高台。
寂寞繁花尽，流莺归莫来。
奉和学士胡公春日陪驾同游万岁山（二首）
明金幼孜
凤辇游仙岛，春残花尚浓。
龙纹蟠玉砌，莺语度瑶宫。
香雾浮高树，祥云丽碧空。
五城双阙外，宛在画图中。¤
八声甘州·每逢人
宋吴泳
每逢人、都道早归休，何曾猛归来。有邵平瓜圃，渊明菊径，谁肯徘徊。底是无波去处，空弄一竿桅。富贵非吾事，野马浮埃。况值清和时候，正青梅未熟，煮酒新开。共倒冠落佩，宁使别人猜。满朱檐、残花败絮，欲问君、移取石榴栽。青湖上，低低架屋，浅浅衔杯。