天净沙·莺莺燕燕春春
元乔吉
莺莺燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，
停停当当人人。
【注释】：
天仙子·水调数声持酒听
宋张先
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
【注释】
原题注：时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会
①嘉禾小倅：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。小倅：小官。倅，副职。
②水调：曲调名。
③流景：浙去的光阴。景，日光。
④并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。
【评解】
这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是
封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇
有新意。“临晚镜，伤流景”，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。
【集评】
沈祖棻《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。据题，
这首词当作于此年。但词中所写情事，与题很不相干。
此题可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故
当脍炙。
杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！
黄蓼园《蓼园词选》：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，喟流光易去，
后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障
蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。
王国维《人间词话》：此词“着一‘弄’字而境界全出矣。”
唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至
夜，写来情景宛然。
王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机
地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、
“堕飞絮无影’，世称诵之，谓之“张三影”。
沈祖棻《宋词赏析》：叹老嗟卑，是封建社会不得志的文人的常见的情绪，其中也
包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，对于今天的读者来说，是有
其认识作用的。
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此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他在家里品着酒听了几句曲子之后 ，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去 。一觉醒来 ，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。”同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的闲愁。只不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。
这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。应当指出的是，此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。
四、五两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以“晚”易“晓”，主要在于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝 ，用“晓”字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“ 晚 ”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。从词意看，“悠悠”空灵而“后期”质实，前者自有其传神入化之处 。但“ 后期 ”二字虽嫌朴拙 ，却与上文“愁”、“伤”等词绾合得更紧密些。“后期”有两层意思 。一层是说往事已成过往，故着一“空”字。
另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事在多年以后会引起人无限怅惘之情，而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件“ 往事”，由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽误了。
这使自己追悔莫及，而且随着时光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“ 记省”中去寻求。
但寻求到了 ，却并不能得到安慰 ，反而更增添了烦恼 。于是他连把酒听歌也不能消愁 ，即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又含而不露。词之上片所写，是作者的思想活动，是静态，颇具平淡之趣。
下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。作者未去参加府会 ，便在暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地 。这个晚上原应有月的 ，不料云满夜空，并无月色 ，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句，王国维在其《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力 ，其实这句妙处不仅在于修词炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情 ，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来 ，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”又杨慎《词品》云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”
结尾数句，作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，并非迁就词谱的规定，这只是说明作者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇摆 ，这个“不定 ”是包括灯焰“不定”的情景在内的。“人初静”一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”，作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情 。好景无常 ，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。
此词闻名于世的主要原因还是善于炼字。作者在词中正是通过“花弄影”开拓了美的境界，使全词为之生辉。
蝶恋花·澹白轻黄纯雅素
宋吴潜
澹白轻黄纯雅素。一段风流，欹枕疏窗户。夜半香魂飞欲去。伴他月里霓裳舞。消得留春春且住。不比杨花，轻作沾泥絮。况是成阴环幄处。不愁更被红窗妒。
白水见梅忆士特
宋刘子翚
去年看梅时，中郎共开樽。
今年看梅时，独招中郎魂。
悲欢聚散谁作恼，拟欲问春春不言。
喋恋花
宋贺铸
几许伤春春复暮。杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步。白头花满湔裙处。
竟日微吟长短句。帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。
蒋御医黄头月桂图
明李东阳
一月一花开，开时月常好。
黄头少年何翩翩，每见花开被花恼。
红颜绣羽纷葳蕤，暖风吹春春力微。
芳心艳影莫相妒，共保春光在迟暮。
君不见江花欲落江水深，凭仗黄头过江去。
阮郎归·清明寒食不多时
宋马子严
清明寒食不多时。香红渐渐稀。番腾妆束闹苏堤。留春春怎知。花褪雨，絮沾泥。凌波寸不移。三三两两叫船儿。人归春也归。
上已同沈虞卿、尤延之、王顺伯、林景思游湖
宋杨万里
鹄袍林里过芳辰，闻道春来不识春。
及至识春春巳老，於中更老是诗人。
【原题】：
上已同沈虞卿、尤延之、王顺伯、林景思游湖上，得十绝句，呈同社
问春吟
宋邵雍
自古言花须说莺，莺花本合一时行。
因何花谢莺才至，浪得莺花相与名。
辄欲问春春不应，私於蜂蝶有何情。
流莺不伏春辜负，啼了千声又万声。
年老逢春十三首
宋邵雍
年老逢春春不任，不任缘被老来侵。
一身老去恶足惜，满眼春归何处寻。
红日坠时风更急，落花流处水仍深。
流莺不悟芳菲歇，犹向枝头送好音。
木兰花/玉楼春
宋晏几道
小颦若解愁春暮。一笑留春春也住。晚红初减谢池花，新翠已遮琼苑路。湔裙曲水曾相遇。挽断罗巾容易去。啼珠弹尽又成行，毕竟心情无会处。
句
宋杨长孺
过眼一春春又夏，开残芍药更无花。
春色十分
宋陈著
今日冠春春十分，画图深处著侬身。
纷纷扑面狂蜂蝶，错认閒人作主人。
谒金门·行又住
宋韩淲
行又住。水远山遥村路。把酒问春春几许。老年花似雾。坐上风流张绪。留我我还难去。却忆章台飞柳絮。只愁萦暮雨。
蝶恋花·楼上风光都占断
宋葛长庚
楼上风光都占断。楼下风光，还许诗人管。管领风光谁是伴。一堤杨柳开青眼。波面琉璃花影乱。玉笋持杯，画舸歌声颤。醉里寻春春不见。夕阳芳草连天远。