李宫人琵琶引
元王士熙
越罗蜀锦旧衣裳，赢得旁人识赐香。
莫对琵琶思往事，声声弹出断人肠。
南乡子·楚楚窄衣裳
宋赵长卿
楚楚窄衣裳。腰身占却，多少风光。共说春来春去事，凄凉。懒对菱花晕晓妆。
闲立近红芳。游蜂戏蝶，误采真香。何事不归巫峡去，思量。故来尘世断人肠。
颂古三十一首
宋释梵琮
谩将淡墨画垂杨，袅袅腰枝百尺长。
寄语行人不须看，一回看著断人肠。
九日诗
宋郭印
去年今日好，在家作重阳。
佳菊嗅金蕊，浊酒篘琼浆。
妇子相提携，江皋步晚凉。
颇思一远眺，平原欠崇冈。
今年九日恶，踆踆走路傍。
即无新酿白，岂有半开黄。
老妇与弱子，千里遥相望。
登临眼虽饱，四顾断人肠。
自怜如浮云，天风久飘扬。
世间功名梦，一枕犹未偿。
而此蒲柳年，糊口落四方。
五斗计何拙，饥乌谋稻粱。
况复事尘土，险艰皆备尝。
家有二顷田，可耕亦可桑。
赋租愿少镌，翩然归故乡。
虞美人·碧桃天上栽和露
宋秦观
碧桃天上栽和露。不是凡花数。乱山深处水潆回。可惜一枝如画、为谁开。
轻寒细雨情何限。不道春难管。为君沉醉又何妨。只怕酒醒时候、断人肠。
【注释】：
此词运用新巧别致的比喻手法，表现了怀才不遇、伤春惜别的主题。词人用细腻的笔墨，精心刻绘出完整的形象来作比喻。词的上片写仙桃 ，下片写美人，以仙桃比喻美人，而美人又是作者寄托身世、用以自况的对象。
首句化用晚唐诗人高蟾《 下第后上永崇高侍郎》“天上碧桃和露种”句 ，只是把“ 种”改为“栽”，并稍易语序。再言“不是凡花数”，以赞美花的仙品，说它象天上和露栽种的碧桃，不是凡花俗卉一般。
接下来“乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？”两句却突作转折，极力一抑，显示这仙品奇葩托身非所。乱山深处，见处地之荒僻，因此，它尽管具有仙品高格，在萦迴盘绕的溪边显得盈盈如画，却没有人来欣赏。
过片“ 轻寒细雨情何限 ，不道春难管。”两句，写花在暮春的轻寒细雨中动人的情态和词人的惜春的情绪。细雨如烟，轻寒恻恻，这盈盈如画的花显得更加脉脉含情，无奈春天很快就要消逝，想约束也约束不住。花的含情无限之美和青春难驻的命运在这里构成无法解决的矛盾。
结句“为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠！”说的是因为怜惜花的寂寞无人赏，更同情花的青春难驻 ，便不免生出为花沉醉痛饮，以排遣愁绪的想法。君，这里指花。“只怕”二字一转 ，又折出新意，说是想到酒醒以后，面对的将是春残花落的情景，岂不更令人肠断？这一转折，将惜花伤春之意更深一层地表达了出来。
此词通过仙桃这一美的形象，来寄托作者怀才不遇、美而不被赏识的身世感慨。作者善于利用转折突变的方式表达感情，先充分描写桃的非凡、美丽，下面突然转写它生非其地，强调它的身世悲哀；先写春光多情，让人惬意，然后笔墨一转，叹惜其不由人意。
在这种转折变化中，造成一种情绪上的迭宕起落，收到了百转千回、凄咽恻断的艺术效果。
倡女行
唐乔知之
石榴酒，葡萄浆。兰桂芳，茱萸香。愿君驻金鞍，
暂此共年芳。愿君解罗襦，一醉同匡床。文君正新寡，
结念在歌倡。昨宵绮帐迎韩寿，今朝罗袖引潘郎。
莫吹羌笛惊邻里，不用琵琶喧洞房。且歌新夜曲，
莫弄楚明光。此曲怨且艳，哀音断人肠。
失题
宋胡仲弓
一别家山不计程，断人肠处若为情。
客床欲结鸳鸯梦，夜夜相思睡不成。
广行路难
宋敖陶孙
有声且勿吞，有泪且勿倾。
声吞断人肠，泪倾草不生。
万事有反覆，天地终无情。
斩方以为轮，平地生九折。
锻剑使绕指，青萍化为血。
筋骸束未贯，光景电露灭。
我俗竟此曲，此曲能颓山。
奉君一卮酒，已矣当何言。
南歌子·一点檀心紫
宋权无染
一点檀心紫，千重粉翅光。
蔷薇水浸淡鹅黄。别是一般风韵、断人肠。
有艳难欺雪，无花可比香。
寻思无计与幽芳。除是玉人清瘦、道家妆。
江上有怀
唐王適
湛湛江水见底清，荷花莲子傍江生。采莲将欲寄同心，
秋风落花空复情。棹歌数曲如有待，正见明月度东海。
海上云尽月苍苍，万里分辉满洛阳。洛阳闺阁夜何央，
蛾眉婵娟断人肠。寂寥金屏空自掩，青荧银烛不生光。
应怜水宿洞庭子，今夕迢遥天一方。
中秋前一夕，携酒与子仁侄登多稼亭
宋杨万里
月忽飞来随我傍，我还飞入月中央。
如何桂树许多影，不隔永轮些子光。
自古中秋多苦事，非风即雨断人肠。
醉来不信寒欺酒，露湿杯盘冻作霜。
临江仙·枫叶白苹秋未老
宋赵长卿
枫叶白苹秋未老，晚风吹泛轻舶。青山沥沥水茫茫。情随流水远，恨逐暮山长。
一点相思千点泪，眼前无限情伤，佳人犹自捧离觞。阳关休唱彻，唱彻断人肠。
木兰花慢 白莲 元草堂诗余卷上
元曹居一
爱幽花带露，映晓色，淡秋塘。恨太华峰高，庐山社远，身世相妨。谁知半溪烟景，且乘闲、华发照沧浪。羡杀风标公子，一生何限清香。仙家摇曳水云乡。高韵却浓妆。看脉脉盈盈，何消解语，已断人肠。呼童更须沽酒，待夜凉、和月卷荷觞。明日醒来信笔，新声付与秋娘。
过安吉城
宋卫宗武
一年两到吴兴郡，梦想往时云锦乡。
败堞颓垣尚围绕，雕梁画楝总凄凉。
萧萧适际风寒候，黯黯全无山水光。
日暮楼头鸣鼓角，声声悲壮断人肠。
酒泉子·流水无情
宋辛弃疾
流水无情，潮到空城头尽白，离歌一曲怨残阳。断人肠。
东风官柳舞雕墙。三十六宫花溅泪，春声何处说兴亡。燕双双。
【注释】
①词写于淳熙元年至淳熙二年（1174—1175）春，时稼轩二官建康。 送别友人之作，但建康曾为六代国都，故多古今兴亡之感。一起“空城”二字，则豪华衰歇，古城寂寞之状可见。下征专片赋离宫春色。乍看东风舞柳，宫墙依旧；细辨则人事俱非，国事危艰，花为之溅泪，鸟为之惊心。结韵点出“兴亡”，但托意双燕，曲折传情。
②“流水”两句：流水无情送客，人因离愁头白。潮到空城：唐刘禹锡《金陵五题·石头城》：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。”空城：石头城，即指健康。
③“离歌”两句：人听别离之歌，顿生断肠之痛。岑参《酒泉太守席上醉后歌》：“胡笳一曲断人肠，座上相看泪如雨。”叶梦得《满庭芳》：“一曲离歌，烟村人去。”怨残阳：怨斜阳无情西下，不为人留住时间，催人告别。
④“东风”两句：写离宫院内的花柳春色。按：从文意讲，此两句相连，若按韵断句，“三十六宫”句当属下。雕墙：雕花的宫墙。三十六宫花溅泪：谓离宫别院中，群花因感时而溅泪。此化用前人诗句。骆宾王《帝京篇》：“汉家离宫三十六。”杜甫《春望》：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”
⑤“春声”两句：双燕声声，如诉历代兴亡。这两句也是化用前人诗意。刘禹锡《金陵五题·乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”北宋周邦彦《西河·金陵》词云：“燕子不知何世。入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。”
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