醉公子
唐顾夐
漠漠秋云澹，红藕香侵槛。枕倚小山屏，金铺向晚扃。
睡起横波慢，独望情何限。衰柳数声蝉，魂销似去年。
岸柳垂金线，雨晴莺百转。家住绿杨边，往来多少年。
马嘶芳草远，高楼帘半卷。敛袖翠蛾攒，相逢尔许难。
【注释】
①澹：“淡”的异体字。浅、薄之意。
②槛：窗户下或长廓旁的栏杆。
③金铺：门上之铺首。作龙蛇诸兽之形，用以衔环。
④扃：门窗箱柜上的插关。这里是关门之意。
【评解】
又象去年那样，窗外云淡风清，藕香侵槛。闭门倚枕，无限情思。院中衰柳上寒蝉
数声，令人魂销。这首词，通过景物描写，抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的
特征，着意描绘。写得婉转含蓄，情思绵绵。
【集评】
《十国春秋》吴任臣云：夐善小词，有《醉公子》曲，为一时艳称。
《五代诗话》：《花间集》顾夐《醉公子》词云：“衰柳数声蝉，魂销似去年。”
陈声伯爱之，拟作一绝句云：“拥被忽听门外雨，山中又作去年秋。”甚脱化。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词意境与《杨柳枝》相似。《醉公子》之“小山
屏”一句，言室内孤寂之况；“衰柳蝉声”言室外萧瑟之音。乃言玉郎一去，相逢之难，
其本意也。以词句论，“红藕”、“秋云”之写景，“倚枕”、“横波”之含情，胜于
《杨柳枝》调。其“衰柳”、“魂销”二句，尤神似《金荃》。
栩庄《栩庄漫记》：“衰柳”二句，语淡而味永，韵远而神伤。
头韵双桂
宋洪咨夔
物理无枯底有荣，一双玉树倚修楹。
长如拱璧天球在，元共交梨火枣生。
卜筑地连盘谷胜，赋归人占小山清。
昼阴最喜添新绿，时有佳禽自荐名。
题裴晋公女几山刻石诗后
唐白居易
何处画功业，何处题诗篇。麒麟高阁上，女几小山前。
尔后多少时，四朝二十年。贼骨化为土，贼垒犁为田。
一从贼垒平，陈蔡民晏然。骡军成牛户，鬼火变人烟。
[蔡寇号骡子军。陈蔡间农骁锐者，人畜牛者，呼
为牛户。]
生子已嫁娶，种桑亦丝绵。皆云公之德，欲报无由缘。
公今在何处，守都镇三川。旧宅留永乐，新居开集贤。
公今在何官，被衮珥貂蝉。战袍破犹在，髀肉生欲圆。
襟怀转萧洒，气力弥精坚。登山不拄杖，上马能掉鞭。
利泽浸入池，福降升自天。昔号天下将，今称地上仙。
勿追赤松游，勿拍洪崖肩。商山有遗老，可以奉周旋。
【注释】：
原序：裴侍中晋公出讨淮西时，过女几山下，刻石题诗，末句云：“待平贼垒报天子，莫指仙山示武夫。”果如所言，克期平贼，由是淮蔡迄今底宁殆二十年，人安生业。夫嗟叹不足则咏歌之，故居易作诗二百言，继题公之篇末。欲使采诗者、修史者、后之往来观者知公之功德本末前后也。
题孟中丞茅阁
唐元结
小山为郡城，随水能萦纡。亭亭最高处，今是西南隅。
杉大老犹在，苍苍数十株。垂阴满城上，枝叶何扶疏。
乃知四海中，遗事谁谓无。及观茅阁成，始觉形胜殊。
凭轩望熊湘，云榭连苍梧。天下正炎热，此然冰雪俱。
客有在中坐，颂歌复何如。公欲举遗材，如此佳木欤。
公方庇苍生，又如斯阁乎。请达谣颂声，愿公且踟蹰。
杨柳枝
唐刘禹锡
塞北梅花羌笛吹，
淮南桂树小山词。
请君莫奏前朝曲，
听唱新翻杨柳枝。
【注释】：
刘禹锡的乐府小章《杨柳枝词》，一共有九首，这是其中的第一首，可说是这组诗的序曲，鲜明地表现了他在文学创作上的革新精神。
首句“梅花”，指汉乐府横吹曲中的《梅花落》曲，用笛子吹奏（羌笛是笛的一种），其曲调流行后世，南朝以至唐代文人鲍照、吴均、徐陵、卢照邻、沈佺期等都有《梅花落》歌词，内容都与梅花有关。（见《乐府诗集》卷二四）这句意思说，起源于塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的乐曲。
次句讲的是《楚辞》中的《招隐士》篇。相传西汉淮南王刘安门客小山之徒作《招隐士》篇来表现对屈原的哀悼。《招隐士》首句云，“桂树丛生兮山之幽”，下文又两处有“攀援桂枝兮聊淹留”之句，所以刘禹锡诗中以桂树指代《招隐士》篇。《招隐士》虽然篇章短小，但情辞悱恻动人，为后代所传诵。篇中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”两句尤为后世文人所赏爱，乐府杂曲歌辞有《王孙游》曲，南齐谢朓与王融、唐崔国辅均有歌词，即从此两句衍化出来。（见《乐府诗集》卷七四）次句意思是说，《招隐士》是淮南小山的歌词。《梅花落》曲原出塞北，歌咏梅花，《招隐士》出自淮南王门下，屡屡咏及桂树，它们与《杨柳枝词》（咏柳）都以树木为歌咏对象，在内容上有相通的地方，所以刘禹锡拿它们来与《杨柳枝词》相比。
《梅花落》、《招隐士》虽是产生于西汉的作品，但长久流传后世，到唐朝仍为人们所吟唱传诵。唐代文士不但写《梅花落》、《王孙游》乐府古题诗，而且在其他篇什中也常咏及这两个作品。如李白诗云：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”（《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》）“落梅花”即指奏《梅花落》曲。王维诗云：“春草明年绿，王孙归不归？”（《送别》）即化用《招隐士》句意。这都可以说明这两个作品在唐代的影响。
刘禹锡固然也重视这两个作品的历史地位和长远影响，但他本着文学必须创新的原则，向时人提出：“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。”指出《梅花落》、《招隐士》这两个作品毕竟是前朝之曲，不要再奏了，现在还是听我改旧翻新的《杨柳枝词》吧。《折杨柳》原来也是乐府旧曲。乐府横吹曲中有《折杨柳》曲，鼓角横吹曲中有《折杨柳歌辞》、《折杨柳枝词》，相和歌辞中有《折杨柳行》，清商曲辞中有《月节折杨柳歌》，其歌辞大抵是汉魏六朝的作品，都用五言古体来抒写。唐代不少文人所作《杨柳枝词》，从白居易、刘禹锡以至晚唐的李商隐、温庭筠、薛能等的许多作品，却都用七言近体的七绝形式来写作，虽然内容仍咏杨柳或与杨柳有关的事物，在形式上确是翻新了。唐人常用绝句配乐演唱，七绝尤多。《乐府诗集》都编入近代曲辞，表明它们是隋唐时代的新曲调。
刘禹锡晚年与白居易唱和酬答，白居易有《杨柳枝》组诗八首，其第一首云：“《六么》《水调》家家唱，《白雪》《梅花》处处吹。古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。”刘禹锡的《杨柳枝》组诗九首，就是与白居易唱和之作，因此首篇“塞北梅花”一章，在构思、造语上都非常接近。比较起来，刘的“请君莫奏”二句比白的“古歌旧曲”二句，语言更为精警动人，因而赢得更多读者的喜爱。这两句诗，不仅概括了诗人的创作精神，而且那些致力于推陈出新的人们，也都可以借用它们来抒发自己的胸怀，因此可说含蕴丰富，饶有启发意义。
本篇上下两联都接近对偶，每联意思都对称，词语则是大部分对称，于大体整齐匀称中显出流动自然之美。
（王运熙 施绍文）
乙巳正月过英州买得石山
宋曾丰
吾之好石如好色，要须肌理腻且泽，
真成入眼轻连璧。吾之好石如好声，
要须节奏婉且清，真成入耳轻连城。
闽浙江淮随牒去，岂无一二石佳处，
终之难得声色具。飞篷今始转广东，
英石不与他石同。其色灿烂声玲珑，
小山突兀百千重。万钱得之归自奉，
稍闲更为山作颂。
过金牛自劳
宋李新
帖险缘虚知几蟠，小山细水入平宽。
云何瘿妇翻相笑，土木形骸亦属官。
县圃莲花方开同时木犀吐芳刘光远仙尉赋诗为
宋程公许
季丰苦积阴，泥迳殊窘步。
彼姝水花红，媚此晴色暮。
邂逅小山桂，缠洗山掌露。
相携斋阁来，不著丹铅污。
杲之与黄香，胡为此同聚。
向来古锦九，散落不知数。
吟肠久荒涩，幽赏但默喻。
殷勤吴市仙，能供岩壑趣。
诗味淡愈佳，交情凝有素。
我愿同茑萝，得与长松附。
【原题】：
县圃莲花方开同时木犀吐芳刘光远仙尉赋诗为和韵
答户部勾院王学士泊沧陵见寄
宋宋祁
峭帆风罢到淮濒，草草停桡一问津。
大小山前怀古地，短长亭下未归人。
林姿暗淡吞霞彩，浪垒光芒受月轮。
尚忆他年故俦在，擘笺题作郢中春。
投秦大师
宋王灼
相府潭潭接斗魁，门披戟带绝纤埃。
小山丛桂何由识，东阁长裾许暂陪。
绕木驚乌栖未定，恋轩疲马望重来。
丁恩有胆大如斗，造化炉中肯铸回。
初秋闲记园池草木
宋范成大
越城芳径手亲栽，红浅黄深次第开。
不用小山招陷赋，身如强健日千回。
答余洪范二首
宋黄庭坚
道在东西祖，诗如大小山。
一家同雪月，万事废机关。
天上麒麟阁，山中虎豹闲。
何时得丘壑，明镜失朱颜。
初夏昼眠
宋陆游
好景逢初夏，闲身得昼眠。
书横竹架上，冠堕素屏前。
葱蒨小山桂，潺湲幽窦泉。
危巢出乳燕，高树集新蝉，强健关天命，逍遥近地仙。
晚窗思茗饮，自取雪芽煎。
与孟震同游常州僧舍
宋苏轼
年来转觉此生浮，又作三吴浪漫游。
忽见东平孟君子，梦中相对说黄州。
湛湛清池五月寒，小山无数碧巑岏。
aa29杉戢戢三千本，且作凌云合抱看。
知君此去便归耕，笑指孤舟一叶轻。
待向三茅乞灵雨，半篙流水赠君行。
送樊九冈副使归新繁
明杨慎
别君于南云碧鸡之泽，追君于东城金马之坡。
酌君以莲蕊清曲之酒，侑君以竹枝巴渝之歌。
天涯歧路镇长在，故人零落浑无多。
忆昔君为汉阳守，沧浪之清古无有。
拂衣掉头不肯顾，饮水旧谣在人口。
明诏复起句町行，官突未黔先濯缨。
宦游不博归故里，荣禄何如全令名。
九陇高冈白云野，吾庐世耕在其下。
清泠好结鸥鹭盟，春秋愿醉鸡豚社。
蛋雨蛮烟老玉关，小山丛桂不同攀。
愁心如月何时掇，夜夜随君梦里还。