暮归马上口占
宋王令
林密村村暗，寒鸦处处啼。
水光连野白，雪意逐云低。
风劲童呵指，泥深马失蹄。
客心兼暮色，归去两凄凄。
奉和江沖陶居二十韵
宋汪炎昶
苍然隔尘世，正对幽人家。
绝宜疏雨馀，斜阳点寒鸦。
相和歌辞·长信怨
唐王昌龄
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
金炉玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
奉帚平明金殿开，暂将团扇共裴回。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
和江邻几学士得雷殿直墨竹二轴
宋梅尧臣
昔见雷子之小篆，今见雷子之墨竹。
节瘦已似蛟龙孙，叶暗曾无凤皇宿。
江翁得之尤爱怜，作诗写意酬双轴。
挂在空堂坐卧看，如玩萧萧岩畔绿。
莫疑昏黑眼生花，松煤浓色切寒鸦。
不问主人兼客至，明朝骑马到君家。
东村散步有怀张汉州
宋陆游
扶杖村东路，秋来始此回。
寒鸦盘阵起，野菊卧枝开。
忧国丹心折，怀人雪鬓催。
房湖八千里，那得尺书来！
贺新郎·梅蕊依稀矣
宋韩淲
梅蕊依稀矣。岁华深、然但把，杖藜闲倚。山绕荒林红叶下，落日孤城烟水。意兴寄、云何则是。底事疏枝横绝峭，未吹香、便与花相似。不忍折，为之喜。寒鸦万点霜风起。正人家、园收芋栗，小槽初美。欲醉阿谁同一饮，拟赋才成又止。老态度、浑侵发齿。摸索孤根春在否。任红红、白白皆桃李。空烂漫，岂能尔。
和王觉民双泉道中
宋王之道
白云深处是吾家，山市归来日影斜。
独立前村聊送目，孤村送水闹寒鸦。
鹧鸪天 代人赋
宋辛弃疾
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
【注释】：
稼轩词六百余首，用调一百以上。在这些词调中，利用频率最高的是《鹧鸪天 》，凡六十三首，占总数百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、祝寿、即事、咏物、写景、议论⋯⋯无所不有。恐怕正是由于运用此调多而得心应手的缘故吧，所以“代人赋”便自然地也选择了此调。词题“代人赋 ”，今天已无法弄清代谁而作。从字里行间可知主人公是一位内心充满“离恨”与“相思”的女性。
上片先从写景下笔 ：“晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。”“柳塘新绿”，点明季节为早春；“晚日寒鸦 ”，点明时间是傍晚。这景，是衬情之景。太阳即将落山，寒鸦正在归巢，极易令人引起对旧人的怀念，以孤独寂寞之感叹，而光线暗淡的“晚日 ”，又极易令人引起迟暮之想、不快之情，叫声凄婉的“寒鸦”，又极易令人精神不安、心情烦躁 ，所以在“ 晚日寒鸦”之后，紧接上了“一片愁”三字以抒其情。先写景后抒情是词人惯用手法 ，作者更是应用自如。“柳塘新绿”，是美好的景色，当是女主人心底的一缕“温柔”之情，使她眼里看出了景色的“温柔”。但是，细柳新蒲为谁绿”呢？无限“温柔”为谁存在呢？王夫之在《姜斋诗话》中说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐 。”这“温柔 ”的“柳塘新绿”之景，也同样，只能使“ 一片愁”增浓。“温浓”之前着一“却”字，旨在挑明乐景与哀情的不一致。接下来的“若教眼底无离恨，不信人间有白头 ”，紧承上文的“一片愁 ”，是假设 ，是愿望同时也是深沉的感叹。
这“眼底”的“离恨”，联系上文，又是“一片愁”之原因的展现 。“不信人间有白头 ”，是以“眼底无离恨？为条件的，现在既是“眼底”充满了“离恨”的那末“人间”就只能“有白头”了。这是以婉曲的方式来强调“离恨”之伤人，离恨使人“白头 ”。这两句，若直言之，就是《古诗十九首》中的“思君令人老 ”。这两句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真的“无离恨”，“人间”永远无“白头”。
上阕四句，作者以正反两种手法，也主人公的愁思，细品味感情尚未至高潮，但已是郁积心中，只待一发。
过片以下 ，愁思进入另一层次 ，即由概括地说“一片愁 ”，变为通过具体行为来写“ 相思”之情，深化“一片愁 ”。“肠已断 ，泪难收，相思重上小红楼 ”，是一个行为，极写女主人公离别之恨、相思之深。这将上片积情一、引喷发，悲情顿上一层。离恨相思，她内在的是柔肠已经寸断，外表则是盈盈粉泪难收，“重上小红楼”。“小红楼”，当是她与自己心上人曾经共同地方。今天“重上 ”这“小红楼”，恐怕是为的要重温昔日携手并肩、恩恩爱爱的欢乐，幻想着心上人可能仍在楼上。真是“离别肠应断，相思骨合销 ”（陈后主《寄碧玉诗 》）。这女主人公的感情，是多么缠绵悱恻，多么凄楚动人啊！结尾的“情知已被山遮断，频倚阑干不自由 ”，进一步表现女主人公的痴情。她理智上清清楚楚地知道，视线已被青山遮断，心上人是看不到的，正如欧阳修在《踏莎行》中所说的那样：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”
然而对情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠着楼上的阑干远望。明知凭栏无用，仍要一次又一次地倚靠阑干而远望。其痴情若此，令人感叹！以“频倚阑干不自由”这句作结 ，实有“神馀言外”之妙。
下阕里作者抓住女主人公几个典型行为，通过“难收”“重上”“情知”频倚”等词，准确地描写了，主人公痴情中身不由已的样子，其内心的思愁也不言自显。
这阕词虽然是“代人赋 ”，但在封建社会里，思妇是普遍存在的，思妇诗颇多亦有深厚的传统，因此稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受，写来其情不虚，其意不隔，“情真景真，与空中语自别”（许昂霄《词综偶评》）。我们大胆假想，也极有可能是以“代人赋”为障眼法，借以自写情怀 ，如李义山之《代赠》、苏东坡之《少年游·润州作代人寄远》之类。
怆故人旧居
唐护国
惆怅至日暮，寒鸦啼树林。破阶苔色厚，残壁雨痕深。
命与时不遇，福为祸所侵。空余行径在，令我叹人吟。
幽兴
宋陆游
池水车初满，荆篱补已成。
身闲诗简淡，心静梦和平。
雁後寒鸦至，枫先桕叶赬。
居然足幽兴，未叹岁峥嵘。
天净沙 秋
元白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。
【注释】：
这首曲写秋景。秋天是萧索的，作者先用了孤村、落日等六个描写景物的词，表达出来。跟着，用“飞鸿”句，把静寂的景物和活动的飞鸿联系起来，静中有动。最后用“青山”、“白草”两句，把美丽的秋景呈现在眼前，使人更觉得可爱。
东禅别新资官令荣安中走笔次韵
宋王灼
虽念三年别，犹欣一日逢。
哦诗能淡佇，作邑想雍容。
古柏宜秋雨，寒鸦伴晓钟。
归途莫惆怅，喜事见重重，
风入松·老来学圃乐年华
宋张炎
老来学圃乐年华。茅屋短篱遮。儿孙戏逐田翁去，小桥横、路转三叉。细雨一犁春意，西风万宝生涯。携筇犹记度晴沙。流水带寒鸦。门前少得宽闲地，绕平畴、尽是桑麻。却笑牧童遥指，杏花深处人家。
洞仙歌·丹青明灭
宋葛郯
丹青明灭，霜着谁家树。满眼风光向谁许。送寒鸦万点，流水孤村，归来晚，月影三人夜舞。金英秋已老，蜡缀寒葩，空里时闻暗香度。任一枝瓶小，数点钗寒，佳人笑，饮尽床头玉露。看纱窗、红日上三竿，把蝶影捎空，在花深处。
淮甸春/念奴娇
宋张辑
短髯怀古，更文游台上，秋生吟兴。闻说坡仙来把酒，月底频留清影。极目平芜，孤城四水，画角西风劲。曲阑犹在，十分心事谁领。
词卷空落人间，黄楼何处，回首愁深省。斜照寒鸦知几度，梦想当年名胜。只有山川，曾窥翰墨，仿佛余风韵。旧游休问，柳花淮甸春冷。