蝶恋花·未就丹砂须九转
宋韩淲
未就丹砂须九转。谁把新词，歌绕梁尘遍。
拍拍韶华春意满。揆予初度文何健。
恰是山花汀草远。独乐园林，
不梦笙歌殿。灵气仙才非袓
烛影摇红·唤醒离魂
现代沈祖棻
唤醒离魂，熏炉枕障相思处。
漏惊轻梦不成云，散入茶烟缕。
密约卖钗又误，背罗帷、前欢忍数。
烛花吹泪，篆字回肠，相怜情苦。
题遍新词，问谁解唱伤心句？阑干四面下重帘，不断愁来路。
将病留春共住。
更山楼、风翻暗雨。
归期休卜，过了清明，韶华迟暮。
汪先生曰：人但赏阑干两句，不知此下字字沈顿，尤为凄咽。笺曰：人，谓章行严丈也。丈题涉江词诗有云：“重看四面阑干句，谁後滕王阁上人。”
快活三过朝天子四换头
元元无名氏
良辰媚景换今古，
赏心乐事暗乘除，
人生四事岂能无？
不可教轻辜负。
唤取，伴侣，
正好向西湖路，
花前沉醉倒玉壶，
香滃雾，红飞雨。
九十韶华，人间客寓，
把三分分数数，
一分是流水，
二分是尘土，
不觉的春将暮。
西园杖屦，
望眼无穷恨有余，
飘残香絮，歌残白纻，
海棠花底鹧鸪，
杨柳梢头杜宇，
都唤取春归去。
【注释】：
滃weng3。
纻zhu4。
望梅花·是是非非休辩
宋无名氏
是是非非休辩。好弱到头自见。莫说他人，休昧自己，暗里圣贤自见。听我劝。自古今，何曾放过一件。好把尘缘拂散。清清净净，始终莫变。固蒂深根，长生久视，难免韶华易换。气神炼。遇个知音，希夷理、说
渔家傲 歌圭塘四时四首
元许有壬
冰尽泉香云缥缈。韶华隐隐浮林杪。酒在葫芦鱼在沼。清昼悄。好音时复来黄鸟。管领风光心未老。衰颜却怕清波照。有酒可斟鱼可钓。能事了。东风一曲渔家傲。
玉楼春
近代王国维
西园花落深堪扫，过眼韶华真草草。
开时寂寂尚无人，今日偏嗔摇落早。
昨朝却走西山道，花事山中浑未了。
数峰和雨对斜阳，十里杜鹃红似烧。
点绛唇·柏叶春醅
宋毛滂
柏叶春醅，为君亲酌玻璃盏。玉箫牙管。人意如春暖。鬓绿长留，不使韶华晚。春无限。碧桃花畔。笑看蓬莱浅。
点绛唇·乐事难并
宋张抡
乐事难并，少年常恨春宵短。万花丛畔。只恐金杯浅。方喜春来，又叹韶华晚。频相劝。且闻强健。莫厌花经眼。
临江仙·白云堂前春解舞
清曹雪芹
白云堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷，几曾随逝水？岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根：好风凭借力，送我上青云。
香山居士写真诗
唐白居易
昔作少学士，图形入集贤。今为老居士，写貌寄香山。
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
勿叹韶华子，俄成皤叟仙。请看东海水，亦变作桑田。
【注释】：
原序：元和五年，予为左拾遗、翰林学士，奉诏写真于集贤殿御书院，时年三十七。会昌二年，罢太子少傅为白衣居士，又写真于香山寺藏经堂，时年七十一。前后相望，殆将三纪，观今照昔，慨然自叹者久之。
形容非一，世事几变，因题六十字以写所怀。
洞仙歌·江城梅柳
宋丘崈
江城梅柳，惯得春先处。催趁风光上歌舞。见九衢、车马流水如龙，喧笑语，罗绮香尘载路。
欢娱多暇日，尊俎风流，重见承平旧官府。有多少、佳丽事，堕珥遗簪，芳径里，瑟瑟珠玑翠羽。好惜取、韶华醉连宵，更莫待、收灯酒阑人去。
江城子·西城杨柳弄春柔
宋秦观
西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。
犹记多情，曾为系归舟。
碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。
飞絮落花时候、一登楼。
便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
【注释】：
①“西城”三句：写看见早春柳丝轻柔，触动自己的离恨，因而流泪不止。
②韶华：青春年华。
【评解】
这是一首怀人伤别的佳作。上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳，勾起了对“当日事”的回忆，想起了两人在“碧野朱桥”相会的情景。产生眼前“人不见”的离愁。下片写年华老去而产生的悠悠别恨。“便做”三句，表现了离愁的深长。全词于清丽淡雅中，含蕴着凄婉哀伤的情绪。
【集评】
薛砺若《宋词通论》：少游既是一个情种，自不免因落拓的宦途，羁旅的生涯，和失恋的萦绕所侵袭，因而使他变为一个伤心厌世的词人。所以他的词往往含蕴着极浓厚的凄婉情绪。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：结尾两句与李后主之“恰似一江春水向东流”、徐师川之“门外重重叠叠山，遮不断愁来路”，皆言愁之极致。
--引自惠淇源《婉约词》
此为少游前期的暮春别恨之作。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时候一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨。
首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别 。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情 ，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情 ，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果 ，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆 ：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事 ，人不见，水空流。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟 ，曾有离别情事在这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，在这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了 。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。
过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就在这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪 ，流不尽 ，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸在感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。
此词写柳，妙在“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙在引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。
少年游·碎霞浮动晓朦胧
宋张先
碎霞浮动晓朦胧。春意与花浓。银瓶素绠，玉泉金甃，真色浸朝红。花枝人面难常见，青子小丛丛。韶华长在，明年依旧，相与笑春风。
岁暮杂感十首
清曾国藩
韶华弹指总悠悠，我到人间首五秋。
自愧望洋迷学海，更无清福住糟邱。
尊前瓦注曾于局，脚底红尘即九州。
自笑此身何处著，笙歌丛里合闲游。
和历阳守张仲智观梅五首
宋王之道
夜烧红烛照梅花，刺史风流自一家。
待得残英上丹脸，韶华端复到山茶。