梦相亲/玉楼春
宋贺铸
清琴再鼓求凰弄。紫陌屡盘骄马鞚。远山眉样认心期，流水车音牵目送。归来翠被和衣拥。醉解寒生钟鼓动。此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦。
【注释】：
此词以自叙传的形式，写一个男子对他所钟爱的一个女了的狂热追求，以及这位男子失恋的痛苦和对姑娘的一往情深。
上片起首两句对仗展现了两个互不相同的场景第一个场景重现了司马相如在卓王孙家宴会上，以《凤求凰》曲向卓文君表达爱情那戏剧性的一幕。只是男女主角换成了词人和他的意中人。第二个场景为繁华的大街 ，所谓“紫陌屡盘骄马鞚”，是写词人认准了伊人的香车 ，跟前撵后地转圆圈 ，欲得姑娘秋波飞眼、掀帘一顾吧。“鼓琴”、“盘马 ”两句虽同是写追求，貌似平列，其实并非语意的简单重复，在那场景变化中，有时间的跨度，有事态的发展，也有情感的升级。
第三句“ 远山眉样认心期 ”并非紧承第二句写“盘马”时之所见，而是遥接首句，四溯“鼓琴”之事。“远山眉”见旧题汉刘向《西京杂让》：“ 卓文君姣好 ，眉色如望远山 。”首句既以词马相如自况矣，此处乃就势牵出文君以比拟伊人，密针细缕，有迹可寻。“心期”犹言“心意”，词人似乎从那姑娘的眉角眼梢看出了她对自己的好感。补此一笔，就给出了前两句之间略去了的一个情节进展的关捩，既以见当时之“鼓琴”诚为有验，又以见后日之“盘马”良非无因 。与第二句错位对接 ，写的是香轮轧轧，轻雷滚动 ，姑娘的辎姘车渐行渐远了 ，而他却仍然驻马目送。
下片首二句表现主人公失恋的痛苦 ，“归来翠被和衣拥，醉解寒生钟鼓动”，写主人公喝了一场闷酒，回到家里，衣裳也没脱便抱被而眠。及至酒醒，已是夜阑，但觉寒气袭人，但听钟鼓催更。结二句“此欢只许梦相亲 ，每向梦中还说梦”，妙在笔锋两到，实不可执一求之。具体来说，一方面，它以逆挽之势插入前二句间 ，追补出自己在“ 拥被”之后、“醉解”之前做过一场美梦，是为叙事之用；另一方面，它又以顺承之势紧继前两句之后，抒发梦后深沉感慨自是入骨情语。似此“梦中说梦”之“梦”，且每每发生，不止今夕一枕而已，其哀感顽艳之程度全可意会两句中有刻骨的相思、铭心的记忆、含泪的微笑与带血的呻吟堪为全词之警策 。“梦里相亲”，但凡热恋中人，几乎无不有此情幻 ，是属对于实际生活现象的直观，还不足为奇 ；而“梦中说梦”，则完全是词人的再创造了，正是在这一点上表现出他的匠心独运。
词之结尾二句，以梦中说梦为情语，表达出炽热的感性光华，表明词人在运用缘情布置缈恍惚之境的艺术手法方面达到了较高水准。
清平乐·西池烟草
宋晏几道
西池烟草，
恨不寻芳早。
满路落花红不扫，
春色渐随人老。
远山眉黛娇长，
清歌细逐霞觞。
正在十洲残梦，
水心宫殿斜阳。
【注释】：
虞美人·玉箫吹遍烟花路
宋晏几道
玉箫吹遍烟花路，小谢经年去。
更教谁画远山眉，
又是陌头风细、恼人时。
时光不解年年好，叶上秋声早。
可怜蝴蝶易分飞，
只有杏梁双燕、每来归。
【注释】：
求凤曲
宋刘克庄
古有轻生士，今无起死医。
可怜茂陵渴，犹画远山眉。
相思引
宋许棐
组绣盈箱锦满机。倩谁缝作护花衣。恐花飞去，无复上芳枝。已恨远山迷望眼，不须更画远山眉。正无聊赖，雨外一鸠啼。
天仙子·风幸多情开得好
宋冯时行
风幸多情开得好。忍却吹教零落了。弄花衣上有馀香，春已老。枝头少。况又酒醒鶗鴂晓。一片初飞情已悄。可更如今纷不扫。年随流水去无踪，恨不了。愁不了。楼外远山眉样小。
生查子
宋张孝祥
远山眉黛横，媚柳开青眼。楼阁断霞明，帘幕春寒浅。杯延玉漏迟，烛怕金刀剪。明月忽飞来，花影和帘卷。
【注释】：
这首词或题秦观作，字句亦略异。词写一位女了从傍晚到深夜的春愁。主人公的感情与周围环境自然融合，风格清婉淡雅，读时须细细体味，久而方知其味。
上片写傍晚。开头二句写环境同时暗中引出人物。
《生查子》是个小令，形式宛如两首仄韵的五言绝句，篇幅短小，不能尽情铺叙，用笔务须精神。因此它在描写景物的同时即照顾到人物，抓住主要特征，勾勒几笔。远山以眉言，杨柳以眼说，便是抓住未出场的女主人公最传神的地方加以暗点。远山，是古代一种画眉的式样。《西京杂记》卷二云：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉 。”宇文氏《妆台记》还说因受卓文君影响，时人效画远山眉 。“媚柳开青眼”，本谓柳叶初生，细长如人之睡眼初睁，饶有媚态。元稹《生春》诗第九“何处生春早？春生柳眼中 ”，即指此。通常诗词中皆以柳叶比眉，这里词人为了避免落套，而以柳叶形容美人之俏眼，用语可谓新奇。眼睛是心灵的窗户，韦庄《荷叶杯》词云 ：“一双愁黛远山眉 ，不忍更思惟 。”可见远山眉往往含有愁情。
一双远山眉、新柳眼，已隐隐透露出女主人公的淡淡哀愁。
三、四两句逐渐写到人物所处的环境 。“楼阁”乃女子的居处 ，“帘幕”乃室内陈设的帷幕，有时也指帐子。贺铸《减字浣溪沙》有“楼角红绡（一作初销 ）一缕霞”句 ，色彩明丽，此词“楼阁断霞明”，与贺词词境近似。“帘幕春寒浅”，表明此刻女子正无聊独处，渐觉阵阵微寒飘入妆楼，传向罗幕。他没有围，似可窥见女主人公的内心世界。
过片二句写夜间女主人公的活动。比之上片写傍晚景色，又更加细致一层。然细品词意，此乃写女子长夜难耐的心情 。所谓“杯延玉漏迟”（作秦观词者“延”字为“嫌”），是说主人公以酒销愁，但觉时间过得太慢，正是俗语所说的“欢娱嫌夜短，愁苦怨更长”了。烛怕金刀剪 ”，是说把烧焦了的烛芯剪了一次又一次 ，以至不堪再剪。这是描写女子独对孤灯，坐待天明。这两句中，杯和烛本为无知之物，但词人却把它们拟人化，竟说酒杯也嫌漏刻过于迟缓，蜡烛也怕剪刀剪得频繁 。语似无理 ，然而词中的无理之语，往往是至情之语。其心情之痛苦，自是不言而喻了。
最后二句，以振荡之笔写静谧之景，遂使词情扬起，色调突然趋向明朗。从词中写景来看，先是写傍晚时的霞明，次是写夜深时的烛暗，至此则让钻出云缝的明月，穿帘入户。词中人物的感情也仿佛随着光线的变化，时而阴沉，时而开朗。其中“忽飞来”三字，表现月色之突然明朗，心情之突然畅快，非常准确。写月亮如此生动 ，在整个宋词史上也极其突出。
苏轼《洞仙歌》“绣帘开，一点明月窥人”，明月本在天空 ，因帘开而照入，人或未觉也 ；“月色忽飞来，花影和帘卷”，天空本无月色，忽尔突现如天外飞来，人遂卷帘而欢接之，则是有意去看月。有如中夕孤独无聊，见客至而起迎，虽本非所盼，亦有胜于无。从另外一头看，也似乎是月亮对人有情，在女子深居寂寞之际，忽然拨云而出，殷勤下顾。诚如东坡词所谓“明月多情来照户”（《渔家傲·七夕》）。一笔而四面玲珑，堪称高手。“花影和帘卷”，也是极富含蕴的名句。张先《归朝欢》词云 ：“曈曈，娇柔懒起，帘幕卷花影 ”，是写日间情景。此词在构思上可能受到他的影响，但时间放在夜里，日影改为月影，却别具一番情趣。月光忽然照进室内，闺中人要卷帘看月，把照在帘幕上的花影也一齐卷起了。月色未现时原无花影，“花影和帘卷 ”显然在“月色飞来”之后。不说看月而说卷帘，说卷帘又用“花影和帘卷”这样优美精致的词句来表述，不纯是以景结情，还通过行动以表达内心。此刻闺中佳人是怎么想的呢，作者没有明言，只是把这种带有象征意味的景象呈现出来，让读者去想象，去品味。这就是人们常说的含蓄不尽，意在言外。
清平乐·西池烟草
宋晏几道
西池烟草。恨不寻芳早。满路落花红不扫。春色渐随人老。远山眉黛娇长。清歌细逐霞觞。正在十洲残梦，水心宫殿斜阳。
少年行
唐杜牧
官为骏马监，职帅羽林儿。
两绶藏不见，落花何处期。
猎敲白玉镫，怒袖紫金鎚。
田窦长留醉，苏辛曲护岐。
豪持出塞节，笑别远山眉。
捷报云台贺，公卿拜寿卮。
西江月（一名白蘋香，一名步虚词）
唐欧阳炯
月映长江秋水，分明冷浸星河。浅沙汀上白云多，
雪散几丛芦苇。
扁舟倒影寒潭，烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌，
两岸蘋香暗起。
水上鸳鸯比翼，巧将绣作罗衣。镜中重画远山眉，
春睡起来无力。
细雀稳簪云髻，含羞时想佳期。脸边红艳对花枝，
犹占凤楼春色。
卖花声·蹙损远山眉
宋康与之
蹙损远山眉。幽怨谁知。罗衾滴尽泪胭脂。夜过春寒愁未起，门外鸦啼。惆怅阻佳期。人在天涯。东风频动小桃枝。正是销魂时候也，撩乱花飞。
失调名
宋无名氏
杜鹃声劝不如归。……蹙损远山眉。
谒金门·春漏促
唐韦庄
春漏促，
金烬暗挑残烛。
一夜帘前风撼竹，
梦魂相断续。
有个娇娆如玉，
夜夜绣屏孤宿。
闲抱琵琶寻旧曲，
远山眉黛绿。
【注释】：
荷叶杯·绝代佳人难得
唐韦庄
绝代佳人难得，倾国，
花下见无期。
一双愁黛远山眉，
不忍更思惟。
闲掩翠屏金凤，残梦，
罗暮画堂空。
碧天无路信难通，
惆怅旧房栊。
【注释】：
梦游三首
唐徐铉
魂梦悠扬不奈何，夜来还在故人家。香蒙蜡烛时时暗，
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。
天明又作人间别，洞口春深道路赊。
绣幌银屏杳霭间，若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜，
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。
锦书若要知名字，满县花开不姓潘。
南国佳人字玉儿，芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆，
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽，暗中携手乍疑迟。
因思别后闲窗下，织得回文几首诗。