群珠碎伤吴帅潘元绍众妾作
元陈基
绣纹刺绮春纤长，兰膏鬌鬓琼肌香。
芳年艳质媚花月，三三两两红鸳鸯。
翠靴踏云云帖妥，海棠露湿胭脂朵。
冶情纷作蝶恋春，新曲从翻玉连琐。
画堂银烛天沉沉，扬眉一笑轻千金。
明珠买得绿珠心，欲挥鱼肠扫妖彗。
主君勿疑心似醉，一宵痛击群珠碎。
门前铁骑嘶寒风，奇勋解使归元戎。
【注释】：
（潘七妾皆青年绝色，善纂组歌词，因潘出军，恐致疑，
皆自经）
八月十五日夜，闻崔大员外翰林独直，对酒玩
唐白居易
秋月高悬空碧外，仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好，
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜，清光深到九门关。
遥闻独醉还惆怅，不见金波照玉山。
洞仙歌·深庭夜寂
宋王安中
深庭夜寂，但凉蟾如昼。鹊起高槐露华透。听曲楼玉管，吹彻伊州，金钏响，轧轧朱扉暗扣。迎人巧笑道，好个今宵，怎不相寻暂携手。见淡净晚妆残，对月偏宜，多情更、越饶纤瘦。早促分飞霎时休，便恰似阳台，梦云归後。
水调词十首
唐陈陶
黠虏迢迢未肯和，五陵年少重横戈。
谁家不结空闺恨，玉箸阑干妾最多。
羽管慵调怨别离，西园新月伴愁眉。
容华不分随年去，独有妆楼明镜知。
忆饯良人玉塞行，梨花三见换啼莺。
边场岂得胜闺阁，莫逞雕弓过一生。
惆怅江南早雁飞，年年辛苦寄寒衣。
征人岂不思乡国，只是皇恩未放归。
水阁莲开燕引雏，朝朝攀折望金吾。
闻道碛西春不到，花时还忆故园无。
自从清野戍辽东，舞袖香销罗幌空。
几度长安发梅柳，节旄零落不成功。
长夜孤眠倦锦衾，秦楼霜月苦边心。
征衣一倍装绵厚，犹虑交河雪冻深。
瀚海长征古别离，华山归马是何时。
仍闻万乘尊犹屈，装束千娇嫁郅支。
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
离居渐觉笙歌懒，君逐嫖姚已十年。
万里轮台音信稀，传闻移帐护金微。
会须麟阁留踪迹，不斩天骄莫议归。
夜叹
宋蔡权
不寐中宵发叹歌，无闻见恶竟如何。
堪嗟岁月蹉跎久，却悔尘寰错误多。
事业分明卑管晏，源流直上接丘轲。
衰颜皓发雄心在，蓄艾从今起宿疴。
品令·迢迢征路
宋辛弃疾
迢迢征路。又小舸、金陵去。西风黄叶，淡烟衰草，平沙将暮。回首高城，一步远如一步。
江边朱户。忍追忆、分携处。今宵山馆，怎生禁得，许多愁绪。辛苦罗巾，揾取几行泪雨。
八声甘州·问孀娥
宋李曾伯
问孀娥、僝僽厌看人，唯复厌人看。正凉宵准拟，招延素魄，慰藉苍颜。廉纤梧桐细雨，吹彻玉箫寒。仿佛山河影，只在云端。
又似去年今夕，枉教人惆怅，立尽阑干。想菱花尘匣，憔悴女乘鸾。恨无从、一登天柱，约宾朋、随分荐清欢。持杯祝，老蟾无恙，留待明年。
谢李仁父茯苓
宋张镃
岷峨山中千岁松，枝叫干直摩青空。
雪霜剥落中不槁，膏液下与灵泉通。
龟跧凫伏自磊砢，全坚玉洁仍丰融。
篝明夜取喜得隽，煮鼎朝听如吟风。
杵成坐上香飞雪，更和乳酷收全功。
当知至味本无味，子若服之寿无穷。
巽岩脊梁硬如铁，冠峨切云佩明月。
百好都随春梦空，大药独传欣宝诀。
中宵咀嚼不摇头，玉沈生肥咽不彻。
怜我百虑形早衰，裹赠扶持意何切。
丹砂著眼谩尔传，脂泽酿黍计已拙。
由来妙道初不烦，此法莫从儿辈说。
径思举袂揖浮丘，下视尘世真一吷。
朱颜留得亦何为，追逐同怪岁寒节。
塞南
宋高吉
塞南月冷乌夜飞，茫茫旷野无枝栖。
防边夜歌大风起，铁衣如冰冻不死。
功成那忍乞爱卿，叫阍已献龟形绮。
钱塘江边乌欲栖，小卿醉软红玉肌。
亸云溜簪困未醒，山头赤乌啄金饼。
春宵恨不长如年，无情银漏何溅溅，
起来一笑花嫣然。
宫词
宋宋白
玉管金筝入夜调，今宵灵匹下青霄。
穿针斗巧香烟湿，楼阁层层拂虹桥。
南华书事诗
宋朱翌
真觉止能留一宿，桐乡今已在连宵。
却将膏雨下山去，聊助南溟早晚潮。
夜对雪作寄友生
唐贯休
皓彩中宵合，开门失所踪。何年今夜意，共子在孤峰。
气射灯花落，光侵壁罅浓。唯君心似我，吟到五更钟。
喜晴
宋潘牥
久雨淋漓天亦厌，一声霹雳洗层阴。
青山愁似故人面，初日明如烈士心。
扫石安排朝晒药，约僧准备晚听琴。
清宵那更当三五，剩把金樽对月斟。
清平乐·风光紧急
宋朱淑真
风光紧急，三月俄三十。
拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。
倩谁寄语春宵，城头画鼓轻敲。
缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。
【注释】：
唐贾岛《三月晦赠刘评事》诗云 ：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春 。”命意新奇，女词人朱淑真因其意而用之于词，构思更奇。
词的起句便奇突。风光通常只能用秀丽、迷人写来形容，与“紧急”搭配很是奇特。留春之意已引而未发 。紧补一句“三月俄三十 ”，此意则跃然纸上。
这两句属于倒置，比贾诗从月日说起，尤觉用笔跳脱。一般写春暮，止到三月，点出“三十（日）”，更见暮春之“暮 ”。日子写得如此具体，读来却不板滞，盖一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染紧急气氛，比贾句用“正当”二字，更有生气。在三月三十日这个临界的日子里，春天就要消逝了 。“拟欲留连计无及”，一方面把春天设想为远行者 ，另一方面又俨有送行者在焉 ，“拟欲留连”者究竟是谁？似是作者自谓，观下句则又似是“绿野 ”了。暮春时节，红瘦绿肥，树木含烟，花草滴露，都似为无计留春而感伤呢。写景的同时，又把自然景物人格化了。上两句与下两句 ，一催一留，大有“ 方留恋处，兰舟催发 ”的意趣，而先写紧催，后写苦留，尤觉词情叠宕。
上片已构成一个“送别”的局面。催的催得“紧急”，留的“留连无计”，只好抓紧时机作临别赠言罢。
故过片即云“ 倩谁寄语春宵”。上片写惜春却未露一个“春”字，此处以“春宵”出之，乃是因为这才是春光的最后一霎，点睛点得恰是地方。春宵渐行渐远，需要一个称职的使者追及传语的。“倩谁”？——“城关画鼓轻敲”，此句似写春宵这境，同时也就是一个使者在自告奋勇。读来饶有意味，隐含比兴手法。唐宋时城楼定时击鼓 ，为城坊门启闭之节，日击二次：五更三筹击后，听人行。昼漏尽击后，禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓声为时光之友伴，请它传语甚妙。“敲”上着一“轻”字，便带有微妙的感情色彩，恰是“缱绻”软语的态度 。“临歧”二字把“送别”的构思表现得更加明显。最末一句即“临歧嘱咐”的“缱绻”的情话 ：“来年早到梅梢 。”不道眼前惜别之情，而说来年请早 ，言轻意重，耐人寻味。“早到梅梢”尤为妙笔生花之语。盖百花迎春，以凌寒独放的梅花为最早，谓“ 早到梅梢”，似嫌梅花开的还不够早，盼归急切，更见惜春感情的强烈。把春回的概念，具象化为早梅之开放，又创出极美的诗歌意象，使全词意境大大生色。整个下片和贾岛诗相比，实在是别开生面，更有异彩。
贾岛诗只是诗人自己寄语朋友 ，明表惜春之意。
而此词却通篇不见有人，全用比兴手法创造了一个神话般的送别场面：时间是三月三十日 ，行者是春天，送行愁泣是“绿野”，催发者为“风光”，寄语之信使为“ 画鼓”，⋯⋯俨然是大自然导演的一出戏剧。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行间，读之尤觉妙趣横生。
贾麟自睦来杭复将如苏戏赠短句
宋强至
春风那解系狂游，朝醉桐江暮柳洲。
大手千篇随电扫，孤踪四海学云浮。
荣名不落闲宵梦，退筑聊为晚岁谋。
老橘残鲈犹有兴，片心还起洞庭舟。