赋梅
宋谢洪
朔风飕飕著古梅，寒枝冷落俟春回。
可怜雪萼无人问，乞借阳和早放开。
金溪道中六首
宋包恢
路傍逢古梅，元是旧相识。
花萼知几多，萼萼相雇惜。
冬夜与高五秀才馆林八员外宅
明林鸿
远别悠悠叹二难，多君留饮故情欢。
生涯祇合尊前醉，功业无劳镜里看。
落叶走阶风动晚，古梅临水月侵寒。
何因得似龙门叟，野艇终身一钓竿。
浪陶沙 周晋仙讳文璞者，有词云，还了?
元张雨
。行到江南知是梦，雪压渔船。盘礴古梅边。也信前缘。鹅黄雪白又醒然。一事最奇君听取。明日新年。晋仙宋南渡来名士，一号方泉老人，此词鲜于困学每爱书之。百年后，方外士张雨追和一章，以为笑乐，惜困学公不能为我赏音抛下杖头钱。取次高眠。玉梅金缕孟家蝉。说着钱塘都似梦，懒问游船。谁信酒垆边。别有仙缘。自家天地一陶然。醉写桃符都不记，明日新
次韵李孟达使君与林雪巢子季武诗
宋楼钥
古梅巨石瞰清池，觞咏曾陪老启期。
别我遂成千古恨，传家空有一编诗。
使君尚尔悲陈迹，处士惜非同此时。
若使南楼与清赏，胡床应奉庾元规。
题童宰盘隐
宋张炜
才了花阴入要涂，暂时归去友樵渔。
远山数笔意不尽，流水一泓清有余。
我辈爱吟怀退步，谁人得计肯闲居。
古梅树下三间屋，深掩柴门静读书。
游云溪与郡宴用太守韵即事二首
宋戴复古
溪堂久矣无人到，千骑传呼五马来。
流水奔腾砥柱立，好山呈露晚云开。
指挥壮士驰骁骑，管领衰翁吊古梅。
笑问风流羊叔子，几人登览不尘埃。
次岁雪后作
宋卫宗武
伊耆令将行，玄冥车载辖。
玉律岁肇新，一白至再白。
三冬望上瑞，犹喜在穷腊。
霅然冲气布，潜可弭凶札。
积之近盈尺，岂但宜黍麦。
化工尤善蕊，散集总奇特。
飞颺漫天来，龙凤相摆掷。
万殊无两色，大地总明洁。
初疑散花女，空中碎裂帛。
俄成古佛居，移下烂银阙。
玲珑千万林，一一如玉刻。
梁园曾未春，纷纷遍游蝶。
飞鸟迷所栖，狡兔失其穴。
乾坤净无尘，川原互清发。
我辈当此时，意气倍轩豁。
顾惭每上夫，馁欲和旃齧。
滨死气下衰，挺挺抱奇节。
且非迈古才，闭门眠自若。
藏器以待用，内蕴经济业。
只有健吟哦，舍此无他说。
雅欲访古梅，一笑邀皓月。
开樽约胜践，共对此三绝。
夫何见晛消，非久即变灭。
是固雪负予，抑亦予负雪。
岁暮皈自城中，一病垂死，病起遣闷四首
宋杨万里
食罢游东园，慨然伤我怀。
昨日卧病时，自谓不复来。
入门大风起，万松声顿哀。
病骨念不堪，欲行重裴徊。
裴徊南斋前，小倦坐苔阶。
斋前花不多，亦有两古梅。
似知我至此，顷刻忽尽开。
多情梅间竹，偃风特奇哉。
不知喜风舞，为复怯风回。
万象皆迎春，我独老病催。
明日能来否，且皈拨炉灰。
素梅 二六
元王冕
鹅州城东古梅树，鳞甲满身如老龙。
冷霜极冷欺不得，春风吹作玉玲珑。
和刘后村梅花百咏
宋方蒙仲
一从香影句名佳，嗣响才称竹外斜。
千古梅诗三句好，何好阁笔只看花。
次韵郭帅梅三首
宋陈造
后乘从公访古梅，梢含笑脸未全开。
不妨东合撩诗兴，未分愁听起夜来。
浪淘沙 题酒家壁
宋周文璞
还了酒家钱。便好安眠。
大槐宫里着貂蝉。行到江南知是梦，雪压渔船。
盘礴古梅边。也信前缘。
鹅黄雪白又醒然。一事最奇君吸取。明日新年。
【注释】：
这是一首即兴抒怀的小词，意味隽永。词中所写到的事，是“还了酒家钱”之后的一些活动，如酒后的安眠，美梦的欢欣与破灭，伴随着江南路上的行程以及在古梅边的“ 盘礴 ”。不难看出作者是嗜酒的。然而，他的嗜酒贪醉，与他所处的时代及个人的遭遇有关。他生活在多灾多难的南宋末期。他个人的遭遇也颇不幸。在金兵南下 、宋室南渡之际，“室庐既焚荡，飘零住江潭”（均见《呈巩睡翁礼》）他的祖、父辈都随着宋室的南渡而辗转江南。他曾任过溧阳县丞，又曾隐于方泉，穷愁潦倒，坎坷不遇。他不愿意与当时的污浊社会同流合污，因而“独抱于洁清”（《方泉赋》）。他的这种行动，又往往受到时人的嘲弄，他对自己的不幸是悲愤的，但又不直接多发愤慨激烈之间，反而婉转其辞：“噫吾命濡滞于此丘（按指方泉）兮，又何敢怨怼而舛差。”（《方泉赋》）他往往是在醉中讨生活，求解脱，如他在《闲居日有幽事戏作》诗中所说：“自知痴得计，常用醉为醒 。”知道了这些背景，对我们了解这首词的深意就容易了。
词人的嗜酒、醉眠，他的美梦及其破灭等等，都是处于当时社会现实下郁郁不得志的反应。词中“大槐宫里着貂蝉 ”，是用来批判当时富贵无常、得失不定的社会现实。作者曾任过小官，也算在“大槐宫”里呆过的人物，然而词人对“宫”内的沉浮、冷暖深有体察。作者将醉眠后的情景信手拈来，实际上却有更深层的弦外之音，即作者对现实的一种曲折而委婉的批判。
“雪压渔船 ”，自然是作者在梦醒之后所看到的真实景物 ，却也未尝不是当时社会现实的形象表现，写其严酷，寓有作者的指斥之意。至于“盘礴古梅边”等，则是作者性格另一侧面的表现。“盘礴”，即箕踞而坐。一般说来，傍梅而踞，对于文人而言，自然是一种绝好的境界。但这里却别有用意。“箕踞 ”这种坐法，是以屁股坐地，两腿斜前伸出，状如簸箕，是一种傲慢不敬的姿态。这是作者以自己的放浪形骸去嘲弄礼法以至愤世的一种行动表现，是对当时社会的一种反抗形式。
从词的语言风格来说，这首词写得谑而不虐，幽默诙谐。吃酒还钱，事极平常，但以之入词，就表现了一个不赊不赖的醉汉形象，饶有兴味，却令人耳目一新。词的下片，作者将他在“古梅边”那种放浪形骸的“盘礴”，说成“ 也是前缘 ”，是前世定下的缘分，显然是小题大做 ，故弄玄虚 ，把本来不相连系的事情硬是凑在一起，意在构成幽默。这种表达，尽管作者寓有嘲弄礼法的用意 ，但在文字表达效果上，首先征服读者的，却是它的幽默诙谐。“ 鹅黄雪白”，在这里，“雪白”指雪；“鹅黄”是指早春杨柳枝条上所泛出的那种淡黄色 ，作者有“ 岁岁鹅黄上柳条”（《跋钟山赋》）的诗句，这种初春的消息，与白雪相映，醒然在目，预示着作为新春佳节的新年很快就要到了。
最后一句的诙谐与奇特，更是超出常人想象之外：“一事最奇”，猛提一笔，突如其来，形成悬念；“君记取 ”，使读者自然形成了一种紧张的气氛，就在人们屏息而待的时候，词人却出人意料地说出了一件尽人皆知、无“奇”可言，更无加“最”之理的答案：“明日新年 ”，把严肃的悬念立刻化为轻烟，随之而来的是读者的释怀，甚至捧腹 。这是一种虚张声势、大起大落的笔法，从而构成语言、语意上的起伏跌宕。但在这里，作者也并非为诙谐而诙谐，诙谐之中也流露了他的伤感。“鹅黄雪白又醒然”以至“明日新年”，诵读之下，在一阵捧腹之后，细味深参，便觉一种逝者如斯、流年暗换的伤感情绪隐然可见。词中的“又”字，将作者的这种伤感，传达了出来。原来作者的诙谐只是其表象，腹中却有郁结。
这首词的好处便是这样：在诙谐幽默之中，作者将要奚落的，奚落了；将自己的狂放不羁的性格和伤世之情，相当生动地表现了出来。严肃的内容，发之以诙谐幽默的形式，这就是它的特色所在。
经汝弼叔故馆有感而作呈汝尚叔及彦常弟
明刘炳
山馆澹将夕，寒灯对炉熏。
墙阴古梅落，池深芳草春。
疏棂带斜月，连床非昔人。
履綦无往迹，琴册有余尘。
坐感岁时改，心悲文采湮。
缄题不忍写，凄恻泪沾巾。
锺太君挽诗
宋洪咨夔
护额锦裁帕，扶腰珠络衣。
几回呼使进，尽日醉言归。
径古梅成荫，堂深桂合围。
重来无复拜，春色黯斜晖。