次韵竹林先生中秋玩月之作（至正庚子）
明鲍恂
浪说今宵明月好，干戈满地几人看。
惟堪院落清尊赏，忍照沙场白骨寒。
彩笔写残思缚兔，玉笙吹罢拟乘鸾。
知君此会非忘世，只为良辰一笑难。
十二月九日雪融夜起达旦
宋魏了翁
远钟入枕雪初晴，衾铁棱棱梦不成。
起傍梅花读周易，一窗明月四檐声。
寄李彦端
明郭奎
嘉树蔼夏绿，清风动虚襟。
念君有高趣，劳我径寸心。
伫立东城曲，日夕见云岑。
以兹世多故，忘彼升与沉。
聊乐在书籍，佩玉怀所钦。
华池散帙步，当户鸣幽禽。
兰生已覆井，泉响迥出林。
醉将山口月，弹作弦上音。
明月照别鹤，遗音戛南金。
何当坐松石，从尔听瑶琴。
同王克慎宿清凉寺兼示和上人孙安之
宋贺铸
六代风流不可寻，石头胜概古犹今。
疏钟答响江山迥，啼鸟忘形松竹深。
借问白云谁卜筑。拟要明月共登临。
终投逸少兴公社，蔬粥麻衣事道林。
寄顾次岳五首
宋许月卿
半夜开窗凭阑坐，无心云起镜湖心。
铺茵烟草漫天幄，璞玉楼台浑色金。
访古寂寥秋漠漠，怀人感慨碧岑岑。
未知何日韦斋井，明月清风烦暑襟。
惜奴娇·盛日凝理
宋无名氏
盛日凝理。羽巢可窥。阆苑金关启扉。烬连宵、宁防避。暗尘随马，明月逐人无际。调戏。相歌秾李末阑已。
将就十章更献三首词虽愈拙诚即可矜或歌执事
宋李昉
野性从严只澹如，奉身求足不求余。
清风明月三间屋，赤轴黄籤一架书。
午睡爱茶鱼眼细，春餐费笋锦皮疏。
比惭多病仍多告，犹拟分司洛下居。
【原题】：
将就十章更献三首词虽愈拙诚即可矜或歌执事之风猷或导鄙人之情志愿宽
清平乐·彩云盘结
元刘秉忠
彩云盘结。何处歌声噎。歌罢彩云归绛阙。掉下阶前明月。月华千古分明。照人一似无情。不道天涯离客，梦回愁对三更。
念奴娇·晚凉可爱
宋朱敦儒
晚凉可爱，是黄昏人静，风生萍叶。谁做秋声穿细柳，初听寒蝉凄切。旋采芙蓉，重熏沈水，暗里香交彻。拂开冰簟，小床独卧明月。
老来应免多情，还因风景好，愁肠重结。可惜良宵人不见，角枕兰衾虚设。宛转无眠，起来闲步，露草时明灭。银河西去，画楼残角呜咽。
【注释】：
这首悼亡词，写得深曲婉转，语淡而情深，是见作者之词品颇高。
开头“晚凉可爱”一句领起了上片词意。经过炎热的夏天，到了初秋夜晚，有些凉意，颇为喜人“是黄昏人静，风生蘋叶 。”在夜深人静之际，习习的凉风吹来，使人郁闷之感全消，就是这个可爱的晚凉之夜，勾引起词人对往事的回忆 。“风生蘋叶”本于宋玉《风赋 》“夫风生于地 ，起于青苹之末”的文句。
“谁做秋声穿细柳？”这个反诘句式，显出了词情的波澜，表现出倾听的神情，穿过细柳传入耳鼓的是寒蝉鸣叫的凄切之声 。“寒蝉凄切”原为柳永著名词篇《雨霖铃》的首句，此句断断续续的蝉声，引起了词人的“凄切”之感，似乎更深切地反映出他蕴蓄在内心深处的悲凉情绪 。“旋采芙蓉，重熏沉水，暗里香交彻。”是虚写，重在化用古代诗句抒发情怀。《古诗十九首》中有一首《涉江采芙蓉》：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草 。采之欲遗谁？所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老 。”末两句尤切合词人的境遇，不同的是彼为生离，此为死别。南朝刘宋时期的乐府民歌中有一首是：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉 。”这首诗是用香和炉的密切关系来比喻男女情爱的。此处词人偏写沉香犹存，山炉已杳。接着道“拂开冰簟，小床独卧明月。”“独卧”一词里隐含着酸楚，透露出悼亡的词旨。
过片“老来应免多情，还因风景好，愁肠重结。”先荡开一笔，说自己已经老了 ，本该不再多情了吧。但词人身世坎坷，纵不多情，也会多思啊。他原籍洛阳，青年时期，志行高洁，不乐仕进。宋钦宗靖康年间，曾被召至汴京，将任为学官，他推辞说 ：“麋鹿之性，自乐闲旷，爵禄非所愿也。”固辞还乡里（《宋史·文苑传》）。及金兵攻陷京都，他携眷属避乱南下。可以设想，他的夫人和他是患难与共，伉俪情深。他在《昭君怨》一词里，写他丧妻以后，“ 泪断愁肠难断，往事总成幽怨。幽怨几时休？泪还流 ！”又在一首《蓦山溪》词里说：“ 鸳鸯散后，供了十年愁；怀旧事，想前欢，忍记丁宁语 ！”这些都反映出他们夫妇之间的笃厚感情。而在丧偶以后的幽怨愁思，又是百计难遣 。在这月白风清之夜 ，恐怕更难怎能免除“多情 ”了当他一个人孤孤单单卧在冰簟上的时候，他的幽情苦绪汕然而生 ：“可惜宵人不见，角枕烂衾虚设 。”他把无限的哀思凝缩在这两句里，成为全词的警句，看来似乎无典，实际上是化用《诗经·唐风·葛生 》：“ 角枕粲兮锦衾烂兮！予美亡此，谁与独旦”的诗句，浑然无迹，可以看出他的善于融化古代诗句的才情。“宛转无眠，起来闲步，露草时明灭。”
从这几句里，可以看出他心绪不安，想尽力排遣，然而“此情无计可消除 ”，他徘徊往复，不觉得玉绳西转，已近黎明，徘徊愈久，情思愈苦 。“画楼残角呜咽 ”，残角的呜咽声，是他所赋予残角的心声，与上片的“寒蝉凄切 ”遥遥相应。由“凄切”到“呜咽”，反映出他从黄昏到黎明间哀思的发展。
这首词通过对秋夜景物的点染，表达出词人的情意，以景语始，以景语终。同时词人又巧妙地化用古代诗文，自然贴切，已臻化境。
暮春感怀（二首）
元丁鹤年
杜宇声声唤客愁，故园何处此登楼。
落花飞絮成春梦，剩水残山异昔游。
歌扇多情明月在，舞衣无迹彩云收。
东皇去后韶华尽，老圃寒香别有秋。¤
洞庭夜泊
宋来廷绍
两岸树限苍苍，孤舟湘水旁。
猿专用啼不住，明月照篷窗。
怀德抒情寄上信州座主
唐杨巨源
五马江天郡，诸生泪共垂。宴馀明主德，恩在侍臣知。
怅望缄双鲤，龙钟假一枝。玉峰遥寄梦，云海暗伤离。
幢盖全家去，琴书首路随。沧州值康乐，明月向元规。
鹓凤终凌汉，蛟龙会出池。蕙香因曙发，松色肯寒移。
举世瞻风藻，当朝揖羽仪。加餐门下意，溪水绿逶迤。
清平乐·断桥流水
宋王质
断桥流水。香满扶疏里。忽见一枝明眼底。人在山腰水尾。梨花应梦纷纷。征鸿叫断行云。不见绿毛么凤，一方明月中庭。
关山月
唐李白
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
【注释】：
关山月：乐府《横吹曲》调名。白登：今山西大同市东有白登山。汉高祖刘邦曾亲率大军与匈奴交战，被困七日。
【简析】：
这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。
【评析】：
这首诗在内容上仍继承古乐府，但诗人笔力浑宏，又有很大的提高。
诗的开头四句，主要写关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景，从而表现出
征人怀乡的情绪；中间四句，具体写到战争的景象，战场悲惨残酷；后四句写征人望
边地而思念家乡，进而推想妻子月夜高楼叹息不止。这末了四句与诗人《春思》中的
“当君怀归日，是妾断肠时”同一笔调。而“由来征战地，不见有人还”又与王昌龄
的“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿”同步。
the moon at the fortified pass
the bright moon lifts from the mountain of heaven
in an infinite haze of cloud and sea,
and the wind, that has come a thousand miles,
beats at the jade pass battlements....
china marches its men down baideng road
while tartar troops peer across blue waters of the bay....
and since not one battle famous in history
sent all its fighters back again,
the soldiers turn round, looking toward the border,
and think of home, with wistful eyes,
and of those tonight in the upper chambers
who toss and sigh and cannot rest.
“关山月”是乐府旧题。《乐府古题要解》：“‘关山月’，伤离别也。”李白的这首诗，在内容上继承了古乐府，但又有极大的提高。
开头四句，可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。我们在一般文学作品里，常常看到“月出东海”或“月出东山”一类描写，而天山在我国西部，似乎应该是月落的地方，何以说“明月出天山”呢？原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西，回首东望，所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海，但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象，与雄浑磅礴的天山组合到一起，显得新鲜而壮观。这样的境界，在一般才力薄弱的诗人面前，也许难乎为继，但李白有的是笔力。接下去“长风几万里，吹度玉门关”，范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤，好象唯恐“几万里”出问题，说是：“天山至玉门关不为太远，而曰几万里者，以月如出于天山耳，非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”，看起来似乎稳妥了，但李白是讲“长风”之长，并未说到明月与地球的距离。其实，这两句仍然是从征戍者角度而言的，士卒们身在西北边疆，月光下伫立遥望故园时，但觉长风浩浩，似掠过几万里中原国土，横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽，总是玉关情”来进行理解，诗的意蕴就更清楚了。这样，连同上面的描写，便以长风、明月、天山、玉门关为特征，构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象，但只要设身处地体会这是征人东望所见，那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
“汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上，迭印出征战的景象。下，指出兵。汉高祖刘邦领兵征匈奴，曾被匈奴在白登山（今山西大同市西）围困了七天。而青海湾一带，则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争，使得从来出征的战士，几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用，描写的对象由边塞过渡到战争，由战争过渡到征戍者。
“戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”战士们望着边地的景象，思念家乡，脸上多现出愁苦的颜色，他们推想自家高楼上的妻子，在此苍茫月夜，叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出，但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象，跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此，所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息，在那样一个广阔背景的衬托下，也就显得格外深沉了。
诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人象是沉思着一代代人为它所支付的沉重的代价！在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似“乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”（《战城南》）的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。明代胡应麟评论说：“浑雄之中，多少闲雅。”如果把“闲雅”理解为不局促于一时一事，是带着一种更为广远、沉静的思索，那么，他的评语是很恰当的。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
（余恕诚）
别江湖友人
宋柴元彪
相见还相别，相逢未有期。
田园归去日，风雨正来时。
算驿客程远，牵帆峡路危。
寄书难到处，明月两天涯。