渔家傲 访华雪严不遇

元
许有壬

水落寒林山骨瘦。湘江风细波纹皱。何处携琴何处酒。惆怅久。乱鸦啼断烟中柳。茅屋萧萧连瓮牖。半檐寒旭闲清昼。归路梅花香满袖。诗未就。青山笑我云回首。

---

奉和送金城公主适西蕃应制

唐
马怀素

帝子今何去，重姻适异方。离情怆宸掖，别路绕关梁。
望绝园中柳，悲缠陌上桑。空馀愿黄鹤，东顾忆回翔。

---

拟西出阳关无故人

宋
宋祁

雨中柳色醉中迷，上马弯弓散马蹄。
阳关门外故人远，独有残阳相伴西。

---

龙翔寺寄李频

唐
喻凫

钟声南北寺，不道往来遥。人事因循过，时光荏苒销。
悬灯洒砌雨，上阁绕云雕。即是洲中柳，嘶蝉急暮条。

---

又猪头和尚赞

宋
释了惠

圣者圣何从，空中柳絮踪。
猪头不得吃，遍地扇腥风。

---

谢蒙斋王子文寄文卷

宋
葛绍体

已闻挂风帆，宁知掣其肘。
缄自春山云，吟转秋夜斗。
文友有新录，笔之自吾手。
惓言桂山君，到死意愈厚。
夜半十一字，龙蛇尚惊走。
悠悠浙东西，客路霜中柳。
巍峨读书堂，珍重夫人寿。
弟兄自答问，进学以虚受。
所期蹑层霄，断金真皓首。
楼崎归去来，相忘如此酒。

---

阮郎归·风中柳絮水中萍

宋
王从叔

风中柳絮水中萍。聚散两无情。斜阳路上短长亭。今朝第几程。何限事，可怜生。能消几度春。别时言语总伤心。何曾一字真。

---

送王四十五归东都

唐
徐铉

海内兵方起，离筵泪易垂。怜君负米去，惜此落花时。
想忆看来信，相宽指后期。殷勤手中柳，此是向南枝。

---

留别宋处士

唐
戴叔伦

留欢方继烛，此会岂他人。乡里游从旧，儿童内外亲。
夜深愁不醉，老去别何频。莫折园中柳，相看惜暮春。

---

渔家傲 访华雪严不遇

元
许有壬

水落寒林山骨瘦。湘江风细波纹皱。何处携琴何处酒。惆怅久。乱鸦啼断烟中柳。茅屋萧萧连瓮牖。半檐寒旭闲清昼。归路梅花香满袖。诗未就。青山笑我云回首。

---

送王四十五归东都

唐
徐铉

海内兵方起，离筵泪易垂。
怜君负米去，惜此落花时。
想忆看来信，相宽指后期。
殷勤手中柳，此是向南枝。

---

和陶渊明拟古（九首）

明
戴良

皎皎云间月，濯濯风中柳。
一时固云好，相看不坚久。
我昔途路中，谈笑得石友。
殷勤无与比，常若接杯酒。
当其定交心，生死肯余负。
一朝临小利，何者为薄厚。
平居且尚然，缓急复何有。¤

---

上洛桥

唐
李益

金谷园中柳，春来似舞腰。何堪好风景，独上洛阳桥。

【注释】：
　　“洛桥”，一作“上洛桥”，即天津桥，在唐代河南府河南县（今河南洛阳市）。当大唐盛世，阳春时节，这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但在安、史乱后，已无往日盛况。河南县还有一处名园遗址，即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园，在洛桥北望，约略可见。诗人春日独上洛阳桥，北望金谷园，即景咏怀，以寄感慨。

　　它先写目中景。眺望金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景，今日只有诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落，不胜感慨系之。

　　显然，诗的主题思想是抒发好景不常、繁华消歇的历史盛衰的感慨，新意无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥，用消失了的历史豪奢比照正在消逝的今日繁华，这样的构思是为了激 发人们对现实的关注，而不陷于历史的感慨，发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴，仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往，却以独上洛桥的忧伤，切实引起人们对时世衰微的关切，这样的手法是含蓄深长的。换句话说，它从现实看历史，以历史照现实，从欢乐到忧伤，由轻快入深沉，巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体，意境浪漫而真实，情调遐远而深峻，相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说，在中唐前期的山水诗中，它是别具一格的即兴佳作。

　　（倪其心）

---

书晁补之所藏与可画竹三首

宋
苏轼

与可画竹时，见竹不见人。
岂独不见人，嗒然遗其身。
其身与竹化，无穷出清新。
庄周世无有，谁知此凝神。
若人今已无，此竹宁复有。
那将春蚓笔，画作风中柳。
君看断崖上，瘦节蛟蛇走。
保时此霜竿，复入江湖手。
晁子拙生事，举家闻食粥。
朝来又绝倒，谀墓得霜竹。
可怜先生槃，朝日照苜蓿。
吾诗固云尔，可使食无肉。
（吾旧诗云：可使食无肉，不可居无竹。
）

---

途中

唐
杨炯

悠悠辞鼎邑，去去指金墉。途路盈千里，山川亘百重。
风行常有地，云出本多峰。郁郁园中柳，亭亭山上松。
客心殊不乐，乡泪独无从。

---