瓶中红白二莲五首
宋杨万里
晚花特地歛新妆，莫道无情总不妨。
中有黄金莲子盏，被人瞥见即深藏。
读锦帆集怀卓老
明汤显祖
世事玲珑说不周，慧心人远碧湘流。
都将舌上青莲子，摘与公安袁六休。
画堂春·外潮莲子长参差
宋张先
外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。
桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖，分得翠阴归。
【注释】：
这首词既写江南夏日湖山之美，又写歌女容貌和性灵之美。全词融自然美与女性美于一境，写出了歌女在天光水色之间的清歌妙发，表现出湖山和人物纯真自然的性灵。
上片起句开门见山，直写湖中美景。江南湖泊往往是重重相连 。当外湖长满莲篷的时候，远远望去，高低参差，错落有致，比起荷花盛开，又是别有一番风味，此时正是游湖的好时光。下句展开远景：“霁山青处鸥飞”，是写天放晴了，雨洗过后的青山，格外的青，而在那青山映衬之间，几点翩飞的白鸥，显得格外的白 。“水天溶漾画桡迟。”词人俯仰上下，只见水涵着天 ，天连着水 ，水天溶溶漾漾，融而为一。游湖之人陶醉了，于是，任只见中缓缓地行。画桡 ，指画船。迟，谓缓行。在这样美好的大自然里，人有时忘却自己，有时却又以为自己是江山风月的主人。清莹的湖面正好是一面镜子 ，照出自己的存在。
“ 人影鉴中移。”人在船中，船行水上，水面如镜，人影在镜里移动。
下片由写景转为写人，重点描写歌女容貌之美和性灵之美。“桃叶浅声双唱”与“杏红深色轻衣”两句为对仗，一写其歌声，一写其衫色。桃叶，本是晋代王献之妾之名。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》歌之，传其辞云：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦 ，我自迎接汝 。”南朝陈时，江南盛歌之，见《 乐府诗集 》卷四十五《桃叶歌》题解。词上句以 “桃叶浅声”写所唱，此“桃叶”即《桃叶歌》，非指人而言。歌声轻婉，故曰“浅声”，女伴同唱，故曰“双唱”。此句写船上的一对歌女双双唱起了轻柔宛转的歌声。“杏红深色轻衣”则写青山绿水，上下天光之间，歌女杏红的衣色，显得格外深。深，亦是词人印象之深。词人写歌女之印象，不写其容貌而写其衣著，正是韵高脱俗的体现。这时正当暑天，故著轻衣。然而 ，词人印象更深的是 ：“小荷障面避斜晖。分得翠阴归。”暑天斜晖犹热，故而歌女采得一枝荷叶遮面。荷叶虽小，可是当乘船一路归去时，词人却感觉到，好象自己也分得了她手持荷叶的一份绿阴凉意 。小荷障面之姿态，很美；分得翠阴之感受，虽为错觉，但更美。
此词在游湖这一赏心乐事中，表现了自然风光和人物容貌、性灵之美，体现出词人高雅、清旷的审美意趣，抒写了词人对于大自然和生活的无限热爱。
南乡子·雨後斜阳
宋欧阳修
雨後斜阳。细细风来细细香。风定波平花映水，休藏。照出轻盈半面妆。路隔秋江。莲子深深隐翠房。意在莲心无问处，难忘。泪裛红腮不记行。
杂歌谣辞·苏小小歌
唐温庭筠
买莲莫破券，买酒莫解金。
酒里春容抱离恨，水中莲子怀芳心。
吴宫女儿腰似束，家在钱唐小江曲。
一自檀郎逐便风，门前春水年年绿。
采莲子
唐皇甫松
船动湖光滟滟秋，
贪看年少信船流。
无端隔水抛莲子，
遥被人知半日羞。
【注释】
①滟滟：水光摇曳晃动。
②信舡流：任船随波逐流。
③无端：无故。
【评解】
一、二句与三四词写采莲秋湖，情态淳朴天真，一如荷之出水，不沾尘染。词中句
末原有小字“举棹”和“年少”均为传唱时的和声，以加强词的音乐效果。
【集评】
万氏《词律》：“竹枝”之音，起于巴蜀。唐人之作，皆言蜀中风景。后人因效其体于各地为之，非古也。皇甫子奇亦有四句体。所用“竹枝”、“女儿”，乃歌时群相随和之声。犹《采莲子》之有“举棹”、“年少”等元遗山《遗山集附录》：皇甫松以《竹枝》、《采莲》排调擅长，而才名逊于诸人。《花间集》所载，亦止短歌小令耳。
况周颐《餐樱庑词话》：写出闺娃稚憨情态，匪夷所思，是何笔妙乃尔。
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这首清新隽永的《采莲子》，为我们描绘了一幅江南水乡的风物人情画，富有民歌风味。
诗题《采莲子》，可是作者没有描写采莲子的过程，又没有描写采莲女的容貌服饰，而是通过采莲女的眼神、动作和一系列内心独白，表现她热烈追求爱情的勇气和初恋少女的羞涩心情。
“船动湖光滟滟秋”，“滟滟秋”，指湖光荡漾中映出的一派秋色。水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想见。“秋”字，不仅写出湖水之色，更点明了采莲季节。“湖光”映秋，怎会泛起“滟滟”之波呢？是因为秋风乍起绿波间？还是因为水鸟掠过湖面？都不是，而是因为“船动”。这里，作者没有交代是什么“船”，也没有交代船怎样“动”，因而对读者来说，这些都还是谜。
直到第二句，作者才通过“贪看年少”点明诗篇写的是个采莲女子，同时通过“信船流”，交代船动的原因。原来有一位英俊少年把采莲女吸引住了，她出神地凝视着意中人，以致船儿随水飘流而动。这种大胆无邪的目光和“信船流”的痴情憨态，把采莲女纯真热情的鲜明个性和对爱情的灼烈渴求，表现得神形毕肖。
湖水滟滟起波，姑娘心里也荡起层层波澜。突然，姑娘抓起一把莲子，向那岸上的小伙子抛掷过去。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷，进一步活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。南朝以来，江南地区流行的情歌，常不直接说出“爱恋”、“相思”之类的字眼，而用同音词构成双关隐语来表示。
“莲”谐音“怜”，有表示爱恋之意。姑娘采用了传统的谐音包含的双关隐语，巧妙地表露自己的情思，饶有情趣，富有江南民歌的特色。
那么，莲子抛中没有？小伙子是恼是喜？可有什么表示？这些作者都故意避开了，留给读者以想象的空间，而把笔锋深入到采莲女的内心。没想到抛莲子的逗情举动远远被人看见了，多难为情啊！姑娘红着脸，低着头，羞惭了大半天，心里埋怨自己太冒失了，为什么不等没人时再抛呢？这“无端”两字透露出姑娘复杂而细腻的心理状态。“半日羞”的窘态，则展现了一个初恋少女特有的羞怯，诗中主人翁的形象因而更丰满可爱。
这首诗清新爽朗，音调和谐，既有文人诗歌含蓄委婉、细腻华美的特点，又有民歌里那种大胆直率的朴实风格，自然天成，别有情趣，颇见作者纯圆浑熟的艺术造诣。
（曹旭）
题海昌安国寺
宋苏舜元
书堂三月初三日，絮扑纱窗燕拂檐。
莲子数杯赏泠酒，柘枝一曲试新衫。
阶临池面胜看镜。屋映花丛当下簾。
谁倚南楼指新月，玉鉤素手两纤纤。
次韵程相公以柳湖久涸辄引蔡水溉注感而成咏
宋苏辙
鳞鳞沙脚出平湖，一喷珠玑碧有余。
依旧镜中横紫阁，却从天外望仙闾。
粉花又结青莲子，金尾还跳赤鲤鱼。
自惜支离苦为病，重来应共酒杯疏。
【原题】：
次韵程相公以柳湖久涸辄引蔡水溉注感而成咏二首
上元
宋杨亿
天碧银河欲下来，月华如水浸楼台。
谁将万斛金莲子，撤向星都五夜开。
梁公子
唐李贺
风采出萧家，本是菖蒲花。
南塘莲子熟，洗马走江沙。
御笺银沫冷，长簟凤窠斜。
种柳营中暗，题书赐馆娃。
江沙：一作江涯。
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状某贵公子。或，刺宗室也。
注：
1：风采出萧家，本是菖蒲花：风采出萧家，《南史》："张后方孕，忽见庭中菖蒲花开，光采非常，惊报侍者，皆云不见。后曰：尝 闻见蒲花者必贵，因取吞之，遂生梁武帝。"
2：南塘莲子熟，洗马走江沙：南塘，《西洲曲》："采莲南塘秋。" 莲子，双关语，怜子也。
3：御笺银沫冷，长簟鳯窠斜：银沫，谓银花笺；鳯窠，织簟为鳯文也。皆天子所用。
4：种柳营中暗，题书赐馆娃：种柳，陶侃镇武昌，营中皆种柳树。馆娃，《方言》："呉有馆娃宫。吴人呼美女为娃。"言官伎也。
附：
吴汝纶评曰：此刺诸王绾兵而淫纵也。
阙名评曰：第二句足上一句，又喻绝无仅有之意。
--------凤尾竹客 撰<李长吉歌诗笺注辑评>---------
并蒂芙蓉·太液波澄
宋晁端礼
太液波澄，向鉴中照影，芙蓉同蒂。千柄绿荷深，并丹脸争媚。天心眷临圣日，殿宇分明敞嘉瑞。弄香嗅蕊。愿君王，寿与南山齐比。池边屡回翠辇，拥群仙醉赏，凭栏凝思。萼绿揽飞琼，共波上游戏。西风又看露下，更结双双新莲子。斗状竞美。问鸳鸯、向谁留意。
大司成颜几圣率同舍招游裴园，泛舟绕孤山赏
宋杨万里
城中担上买莲房，未抵西湖泛野航。
旋折荷花剥莲子，露为风味月为香。
【原题】：
大司成颜几圣率同舍招游裴园，泛舟绕孤山赏荷花，晚泊玉壶得十绝句
书怀
宋龙辅
藁砧不可期，莲子空相托。
欲寄一封书，惟愁被姑觉。
采莲曲（三首）
明常伦
沼月并舟还，荷花隘江水。
笑擘菡萏开，小小新莲子。
采桑子·林间摘遍双双叶
宋晏殊
林间摘遍双双叶，寄与相思。朱槿开时。尚有山榴一两枝。荷花欲绽金莲子，半落红衣。晚雨微微。待得空梁宿燕归。