杨生青花紫石砚歌
唐李贺
端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。
佣刓抱水含满唇，暗洒苌弘冷血痕。
纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰。
干腻薄重立脚匀，数寸光秋无日昏。
圆毫促点声静新，孔砚宽顽何足云！
光秋：一作秋光。顽：一作硕。
一块紫色而带青花的端州（今广东肇庆）石砚，何以如此获得李贺的赞赏？原来端砚石质坚实、细润，发墨不损毫，利于书写，且造型美，雕琢精，唐代已享盛名，大书法家柳公权论砚时曾推为第一。端砚以紫色者尤为世所重，唐代李肇《国史补》说：“端州紫石砚，天下无贵贱通用之。”青花，即砚上的“鸲鹆眼”。它本是石上的一处青筋，可说是石病，但偏偏为人宝视。现在杨生正有这么一块青花紫石砚，无怪乎李贺要欣然命笔，一气写下这首笔饱墨酣的赞美诗了。
诗一开头，就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工，称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼，用在这里，却力透纸背。
接着，用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”，只有西江羚羊峡南岸烂柯山（一称斧柯山）的下岩（一名水岩，后称老坑）、中岩、上岩和山背的龙岩，其中仅下岩石有“青花”。杨生此砚，应是下岩所产的“青花紫石”。据宋无名氏《端溪砚谱》说：“下岩之中，有泉出焉，虽大旱未尝涸。”又云：“下岩北壁石，盖泉生石中，非石生泉中。”采石工人则在岩穴之下、浸淋之中操作。可见“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”，不是登高山，而是下洞底，踏的是水中天。你看：灯光闪烁于水面，岩石的倒影反映于水面，是不是水面如天幕，倒影似凝云？开石用锤凿，李贺既以石为“云”，自然就说用“刀割”了。“天”而可“踏”，“云”而可“割”，把端州石工的劳动写“神”了。
“傭刓抱水含满唇”，“傭”是说把石块磨治整齐，“刓（ｗáｎ完）”是说在石面上雕刻成型。“唇”是砚唇，盛水处。此句写磨制雕刻石砚，极言工技之精。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即此紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”形容砚上青花。清代朱彝尊云：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，故前句用“抱水”，此用“暗洒”二字，言“苌弘冷血痕”般的青花。
“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写置砚于书斋之中，试墨于日暖之候。试墨时用水不多，轻磨几下，已墨香盈室。此似写墨之佳──是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实则写砚之佳，容易“发墨”。
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚以“扣之无声”、“磨墨无声”为佳。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），砚品极佳。故磨墨时，砚脚紧贴案上，不侧不倚，磨墨其上，平稳匀称。
“数寸光秋无日昏”，写墨的色泽皎洁如秋阳之镜，明净无纤毫昏翳。“数寸”言砚体不大。李之彦《砚谱》云：“惟斧柯山出者，大不过三四指”，正合“数寸”。故末句的“宽硕”，适与此相对。
“圆毫促点声静新”，是说笔舔墨圆润饱满，砚不伤毫，驱使点画，纸上微有细静清新之声，盖非言砚有声也。此句由墨写到笔，但还是归结到砚之美。
以上对青花紫石砚赞词已足，而意犹未尽，乃天外忽来一句──“孔砚宽硕何足云”。“宽硕”各本多作“宽顽”，似不如“宽硕”与上文“数寸”相对为胜。孔子名丘字仲尼，后人称其出生地为尼山，好事者取尼山石为砚，借以“尊圣”。然尼山砚实不堪用，徒有其名，故李贺结语谓“何足云”，与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结，似无意，实有意。诗人心中的天平，称人称砚，都是有所轻重的。
通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚之为用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，故亦涉及。它们虽作陪客，却借这几位佳宾来衬出了主人之美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如垂缨络，字句精炼，语言跳跃，无一费辞，无一涩笔。若非谙熟砚中三昧，绝难有此酣畅淋漓、妥切中肯之歌。
（陈迩冬）
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赞端砚之佳也。
注：
1：青花紫石砚：青花紫石端砚也。青花，《砚谱》云："端砚以青眼为上。" 紫石砚，宋蜀本无紫字。
2：端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云：端州，今广东肈庆。踏天，登高山取石也。紫云，谓紫石如云。
3：佣刓抱水含满唇，暗洒苌弘冷血痕：佣刓，磨去棱角，琢成圆形也。唇，砚边也。苌弘冷血痕，《荘子》云："苌弘死，其血化为 碧。"言紫石之纹耳。
4：纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薫：轻沤漂沫，此言砚润，磨墨生泡沫也。松麝薫，松烟麝香，墨香也。
5：干腻薄重立脚匀，数寸光秋无日昏：干，腻，薄，重，磨之，皆匀而不涩也。数寸光秋，墨色也。
6：圆毫促点声静新，孔砚寛顽何足云：圆毫，笔也。促点，蘸墨状也。此砚发墨而不损笔也。孔砚，《述异记》云："鲁国孔子庙中 有一石砚，或云夫子平生时物。"
附：
董懋策评曰：读此歌，知长吉体物精深，非奚囊中所可拾得者。读《砚谱》,皆不及，既少陵《平石砚歌》，亦但得其肤革，未臻神 理，以方此作，尤尹之视邢矣。
方扶南评曰：长吉之所长，真能状难写之景如在目前。
--------凤尾竹客 撰<李长吉歌诗笺注辑评>---------
六言四
宋邓深
三峡上游烟水，四川极险关山。
满市笙歌昼永，漫山桃花春闲。
次杨拱辰韵兼简冯当可刘韶美
宋郭印
穷居罕人事，来往断交亲。
粗安鹪鹩居，靡求尺蠖伸。
坐看柴门外，日飞车马尘。
谁能学桔槔，俯仰更随人。
况今世道丧，风俗已浇淳。
为民非野鹿，作吏无古循。
太仓五斗粟，食之愧高旻。
故人善处我，儒官饱常珍。
风月即侪侣，诗书乃比邻。
隤然一室中，浩气横八垠。
刘郎晚相遇，放旷如逐臣。
素心日倾倒，吟啸乐天真。
粃糠嵇阮辈，自号葛天民。
马曹似是耳，宁畏官长嗔。
墨池子杨子，风流吾里仁。
偶来官一邦，眉端喜津津。
抵掌论进修，德业须竞辰。
有时相就饮，幕天地为茵。
冯君十年别，龙鹄迹久陈。
邂逅果山底，一见两脚踆。
初来梅萼吐，欲去柳眉颦。
平生知识多，斯人罕其伦。
我今亦西矣，筇竹访峨岷。
凭谁与之俱，足跣头不巾。
刘郎归既趣，杨子任方新。
从兹遂分手，三秋敌昏晨。
所期各精炼，加餐戒五辛。
他时共相见，两颊桃花春。
寒食临川道中
明樊阜
故交屈指几人存，双袖龙钟湿泪痕。
桑叶暝烟桥外路，杏花春雨寺前村。
渔舟待渡横空渚，酒旆招酤出短垣。
日暮陇头堪叹息，啼鸦飞下乞余墦。
仲宗许过我甚久一见便有去意戏用春字韵留之
宋李弥逊
麦秋数尽稻花春，六尺茅茨百懒身。
散策崎岖聊永日，击舟剥啄定幽人。
关心有念真形役，过眼无根俱客尘。
肯着青鞋从我老，队香径遣断归轮。
赠林逋处士
宋释智圆
深居猿鸟共忘机，荀孟才华鹤氅衣。
满砌落花春病起，一湖明月夜渔归。
风摇野水青蒲短，雨过闲园紫蕨肥。
尘土满床书万卷，玄纁何日到松扉。
闲居
宋释行海
山礬香气近幽荪，静听幽禽弄夕阳。
满地落花春已阑，深林只有蕙兰香。
书越州能仁寺壁
宋刘过
流光转眼一飞梭，如此头颅奈老何。
狼藉落花春不管，竹鸡啼处雨声多。
次韵同年杨廷秀使君寄题石湖
宋范成大
半世轻随出岫云，如今归作卧云人。
小山有赋招游子，大块无私佚老身。
禅版梦中千嶂晓，鬓丝风里万花春。
新年社瓮鹅黄满，胜醉田头紫领巾。
题仰山二十韵
宋祖无择
维南斗牛下，万仞耸崔嵬。
日上光先占，江盘势却回。
一方蒙雨露，几处对楼台。
不逐秦鞭去，曾经禹载来。
云生峰惨澹，冰泮谷喧豗。
险外烟岚变，深中洞府开。
岩花春灼烁，溪鸟暖毰毸。
飞瀑含清籁，乖龙走疾雷。
平川萧庙閟，半腹邓坛摧。
精蕴瑶瑰宝，灵钟杞梓材。
僧轩宜薜荔，樵径怯莓苔。
旁睨龙州橘，前瞻庾岭梅。
仙经饶地肺，赋笔让天台。
神物多灵贶，农田少旱灾。
隐君须独行，吟咏亦难才。
何客能依止，伊予语敢哉。
一麾成系滞，四友阻游陪。
未脱红尘累，徒嗟白发催。
梦频生枕席，赏每倒尊罍。
预恐瓜时代，图归作醉媒。
沁园春·多少闲情
元舒＊
多少闲情，桃源问蹊，柯山看棋。把杏花春雨，从头吟了，木犀秋月，开户邀之。气卷风云，眼空江海，万古从前我已知。君休笑，任陈抟假睡，豫让佯痴。风回太液清池，欲留住、东皇共笑嬉。想乾坤浩浩，谁曾整顿，干戈扰扰，孰问安危。笼络人才，登崇禄秩，赤箭青芝败鼓皮。都休问，看营巢燕子，哺乳莺儿。
幽居
宋陆游
剡曲故庐归未得，蹔从地主借茅茨。
桃花春水梦不到，菰菜秋风心自知。
强健犹穿几两屐，荣华正似一絇丝。
此心炯炯无人会，烟雨苍茫独立时。
风入松·寄柯敬仲
元虞集
画堂红袖倚清酣。华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。
御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。报道先生归也，杏花春雨江南。
与李太虚
明汤显祖
少年豪气几时成，断酒辞家向此行。
夜半梅花春雪里，小窗灯火读书声。
獐猿
宋郑獬
翠树不从青嶂出，蟠根却向屏中生。
黄獐引脰探绿叶，老猿护雏枝上惊。
獝然相顾见异态，谁言野物能忘情。
我来赏激绕屏下，亦疑此身林中行。
自古画工无画者，今得绝笔方传名。
吾庐昔在郧溪上，满溪桃花春水明。